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令人产生美感的事物，有绘画、雕刻、建筑、音乐、歌唱、舞蹈、戏剧、文学等。其中，绘画常被视为美的独特表征。具象抽象像与不像绘画由于风格、材料、技法等的不同，一般分为中画及西画。不过由于近代中西文化交流频繁，中画采用西画材料及技法，并融入西画风格，而西画采用中画材料及技法，并融入中画风格之作品，可说是比比皆是。绘画之派别种类繁多，如从所绘之人或物与实际的人或物就其像与不像的角度着眼，俱可作如下区分：一、纯具象画：所绘作品，求与实物完全相似。二、纯抽象画：所绘作品
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泰和 聂志刚美庐，座落在庐山牯岭上冲中上地段，地势平坦，周围树林荫翳，鸟鸣如嘤，环境幽静宜人。原是英国巴雷夫人于一九二二年所建，一九三四年转让给蒋介石，改为美庐别墅。它运用了英国拱券式房屋建筑符号，有浓厚的英国别墅建筑风格，又揉合了中国气派。去年秋天，我有幸上庐山，常和友人去观察美庐建筑风格，这种观赏确是一种极为丰富的艺术享受。别墅运用了人字形造型和四坡水造型的混和，富于变化，它结合地面平面设计。附楼地势较高，设计为两层，这样更加突出主楼。附楼和主楼之间
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独特高逸，超群绝俗的一种风格。石遗先生生于咸丰六年（公元一八五六年）农历四月八日在福州城东北井楼门内龙山之麓，戚友都说他与佛祖同一诞辰。兄弟四人，长名书，字木庵；次名豫，字仲常；季名迁，字季新；先生行三，故字叔伊，小名伊昌。但其父生先生时年已五十，故命名曰衍；因耻与五代史宦逆党陈衍同名，又以父命不可废，故其以后署衍，而不冠姓，书陈则不以名。先生常与幷世诗老樊山、陈宝深、易实甫、陈三立、梁鼎芬、郑苏堪、赵尧山等赋诗讲论，陈先生特善说诗，折服侪辈，大家推崇先生
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中国文字是世界各种文字中运用最灵活的一种，它可以不必拘泥文法而随意组词缀句，不必计较名词、动词、形容词：：的用法，也不必计较主语、宾语……，等的组合而成句，但并非全无章法，「高山滚鼓」与「绝妙好辞」两者仍可立辨，可谓「运用之妙，存乎一心」，这是几千年来许多文学高手精心创作的成果，因此而丰富了中国语文的内涵与功能，这些特色表现在我国文学作品的诗、词、曲等的形式与风格上最为显著。试举几个著名的例子：杜甫的名句：「香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝」。从表面上看
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姜夔先生之文艺作品，多为独创风格，而无模拟因袭之弊，玆就其诗言之，如白石道人诗集自叙云：「诗本无体，三百篇皆天籁自鸣，…………近过梁谿见尤延之先生问余诗自谁氏，余对以异时泛阅众作，已而病其驳如也…………先生因为余言近世人士，喜宗江西，温润有如范致能者乎？痛快如有杨廷秀者乎？高古有如萧东夫，俊逸如有陆务观，是皆出自机轴，亶有可观者，又奚以江西为？………虽然诸公之作，殆方圆曲直之不相似，则其所许可，亦可知矣。余识千巖于潇湘之上，东来诚斋、石湖尝试论玆事，而
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开放报纸登记与取消报纸限张，已为政府既定政策，现正积极进行准备之中，预料不久的将来，可吿尘埃落定，付之实施。然而，正当社会为未来的「言论市场」情势热烈讨论的时候，大家似乎忽略了对一位现代报人所应怀抱的理想与素养的注意。因而，本刋特别访问了中央通讯社董事长曹圣芬、中国新闻学会理事长楚崧秋、国立政治大学新闻研究所教授王洪钧、所长李瞻，谈谈他们心目中理想的报人，以及理想报纸的风格，作为报纸开放登记后，有志办报者的参考。（注：中央通讯社曹圣芬董事长指出，报纸要
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馬英九先生生性簡樸，他不挑剔食衣住行，能適應任何環境，吃便當不擇食，便當裡的菜除了不能吃的魚刺、骨頭不吃，所有的菜飯都會吃得點滴不剩。一雙鞋子穿到補了又補，一直穿到補鞋師傅說：「馬先生，你真把我考倒了」才放棄。愛物惜物到如此地步，此人非比尋常。總統就職國之大事，在一般人來說喜事一切求「新」，但我們的馬大總統和第一夫人就職典禮那天所穿的衣服，是從舊衣服裡挑出來比較好的一套、國宴由臺北移到高雄，國宴所飲的酒，不用高級外國進口酒，採用馬祖老酒（馬蕭當選紀念酒主...
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才想起当年是那么深深的爱恋着海。作为一个画家，文谦深信，就题材、技巧、模式，再变都是画家自己，个人的风格永远存在。文谦之所以会选择海岩作为画的主题，除了因为爱海，也是为了平服「具象」与「抽象」间的矛盾心理。因为海岩本身并没有固定的型状，可以任由文谦因结构的抽象表现需要而改造变形。〔昼山非山；画石非石〕，这是艺评家李明明，前任中央大学美术研究所所长对李文谦的评语，可见文谦昼的海岩并不是海岸的风景画，而是借海岩来表现他对人生的领会与感触。他的海岩昼作，自民国
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也没有意念，一切似乎都在静止状态，进入到一个无我的「禅」的世界。至于李沛画鱼，也是一绝，每一条鱼都是那么「灵动活泼」。她的「鲤鱼跃渊」图，可以称为「巨构」。大画难画，在整体处理上有一定的难度，若非大气魄、大雄心，往往是半途而废的。总而言之，李沛是一个真朴无华的画家，她少小遭受兵灾，少长又颠波流难，投入军旅，热爱艺术，她所走的艺术路线，从摹古到意象，步步扎实，一步一脚印，不慕繁华，不标榜自我，谦逊而不夸大，读书、作画，默默耕耘，一派中原儿女的敦厚风格，这就是李沛。
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呂佛庭先生沉潛繪藝，歷數十年不懈，早蜚聲於海內外，其工力之深厚，畫境之超妙，尤素爲藝壇所推重。近年以來，更不肯以模倣爲高，欲別闢新途，直造古人所未曾有之境。於是凝心瞑思，探索鑽硏，頓悟我國文人畫至淸初石濤八大已臻極境，近人吳齊二家用筆雖尙簡放拙厚，顧猶未超出靑初八大之窠臼，故今人如仍循文人畫之老路，必難獲創新，於是專心一慮，以硏究金石甲骨文字冀從書畫源頭另開生面，其所悟如此，則創作愈勤。近將其所寫之一幅示余，余觀其所繪，誠知得於甲骨金文之筆法者至深，饒富...
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