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大凡禮樂之作,所以類物表庸,而不忘其本,況音樂之聲足以發揚其歌咏之情趣,習之則人樂其度,而社會人心,於焉歸一,風俗因之而得淳正,光輝日新,這就是禮樂之功用,社會安定,國家進步,新的生命,由此而生,而擴大而到達完善優美的佳境。故音樂以正樂爲主,摒棄邪樂,使後之學者相繼,雖一代有一代之樂,然皆一脈相傳,着重元音,以歌咏盛世,使澆漓薄俗的風氣,不能發生。我國音樂的五聲,十二律的理論,到了呂氏春秋,同馬公史記等書,出世以後,便可算是完全確定,而爲後世所遵循,但到...
一、引言据现代考古学家之发现,河南安阳之殷墟与云南滇中地区之大理与楚雄[1]均有商周时期之铜鼓被挖掘出土,这些都是属于青铜时代之文物。河南与云南两地虽相距有数千里之遥,但在数千年前的青铜时代[2]里,其青铜器与音乐文化确有近似之处,这显示出我大中华文化圈之广博及两地之关连性,也是値得探索之一环。二、铜鼓的历史回顾时在清末以至民初,在此之前,一般均沿古制而将「鼓」列为八音[3]中属于「革」之类的乐器,这是由于鼓膜多以兽的皮革朦制之故。如同大家今日经常所看到
南管曲词一如诸宫调,文言与俗语并用)尾(尾声)从略2仙吕宫 点红唇缠令 词从略 瑞莲儿 风吹荷叶 尾 词从略3仙吕调 赏花时 尾 词从略以上八曲已易三宫调赚词梦梁录(卷二十)『绍兴年间,有张五牛大夫,因听动鼓板中有太平令或赚鼓板,(即今拍板,大节抑扬处是也),遂撰为赚,赚者误赚之,之义,正堪美听中,不觉已至尾声,是不宜为片序也,又有覆赚,其中变花前月下之情,及铁骑之类云』赚词之兴起乃取同一宫之曲若干,合之以成一套,与诸宫调参错使用,便成为后来之套曲之先河,遏
名五音、絃管、南音;臺灣稱為南管,與外來北管對稱。
悠揚的樂聲揚起,觀眾剎那間全部安靜了下來,多麼優美的樂聲,這難道真的是視障朋友演習的嗎?定睛再向前看,沒錯台上的音樂家確實都是兩眼茫茫。這是十二月八日下午在台北市社教館城市舞台的一場慈善音樂會,參加表演的音樂家,除了享譽國際的小提琴家林天吉、豎琴家李哲藝,他們精湛的琴藝無庸置疑外。另外的演出團體如啄木鳥樂團、展翼合唱團、超樂薩克斯風重奏團等的團員都是視障朋友。這場音樂會是二點半準時開始,但不同於其他音樂會的是:從一點鐘開始,在門口發送的居然是一些愛眼手冊...
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