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  • 文章郭轫的绘画

    来源期刊：《中原文獻》第12卷 第1期　 作者：梁雲坡　出版时间：1980-01-25
    关键字： 郭轫 印象派 水墨画 绘画

    郭靱敎授在国家画廊展出的作品，分为中、西、具象、抽象四类，我想他之所以如此安排，表示在献身艺术的大前提下，做多角度的努力，竭力寻求创作超越的契机，而不希望凝固在一个面，更不希望凝固在一个点上.他不想在旅程中停下来，享受已经获得的成就，总是不停的进发，直到他五十初度，做一个总的囘顾时，我推想他的感觉，还是在自我否定和自我认定之间挣扎，他虽然在题画时明白表示寄情于恬淡宁静之中，但从他的作品中，却看到太多的奋战、搏斗、痛苦和深思的痕迹，他每一幅作品所付出的构想

  • 文章郭轫展出水彩画

    来源期刊：《中原文獻》第12卷 第11期　 作者：林淑蘭　出版时间：1980-11-25
    关键字： 郭轫 水彩画 画展 “新视觉主义”画派 绘画理论

    郭轫从感觉上的自然，揉合了即时、即兴、即生活的内涵，宣泄在水彩画作上，创造了自成一格的灵视语言，日出不只是日出而已，且是自我观照而出的自然。卅幅水彩画曾在忠孝东路四段一七七号龙门画廊展出，有抽象、半抽象、具象的山水风景，郭轫运用西方技巧及中国书法艺术，融合心中自然的感受，表达了对自然的情思。今年五十一岁的郭轫，现为师大美术系专任敎授。「绘画是个具体的东西，即使抽象也是具体的，基本上我认为没有抽象的，因为艺术是实在的，成形或不成形，都是具体，抽象只是形式

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