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京剧又称皮黄戏，指的是京剧的唱腔主要是由徽、汉两调西皮与二黄曲腔组成。温州古老的「南戏」流传到大江南北比后相继产生四大声腔——余姚腔、昆山腔、海盐腔、弋阳腔。其中「弋阳腔」由江西传入湖北、安徽一带而和当地地方剧种兼收并蓄融为新声，即吹腔。京剧唱腔就是吸收了吹腔、昆腔等多种声腔而形成的。它继承了昆曲「联曲体」形式而形成现在「板腔体」的曲腔格式。京剧的演唱语言，并不是纯粹的「北京话」。它是把湖广中州音韵和北京语言溶合在一起，创造出京白韵白兼用，四声韵律严整
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两种：一是「旦」和「戈」，说明国是需「枕戈待旦」守卫的疆域。另一是「豆」和「戈」，「豆」是祈祀上天恩赐疆土；汉时将「菽」改称豆，疆域之土不适种禾宜种豆，以区分疆界；汉朝建国不也是在「戏」地鸿门宴上，把「戏」的吓唬人的「虎」气拿掉，而取得的「国」吗？汉中所处之地是「秦头楚尾」，因此在汉中产生的汉剧也必然是秦腔和楚声的结合。汉剧、汉调唱声的声腔就是「西皮」和「二黄」的结合。「西皮」源于陕西梆子，王要是秦腔的唱法。「二黄」是楚声、楚调，有说是「四黄」，即黄陂、黄冈
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本文系杨琏先生所著「梆子腔综述」的一部份，原文刋载于「中华文化复兴月刋」第六卷第六期。兹承杨先生惠于剪寄，并加充实，爰为刋出。杨先生系农林专家，原籍江西，嗣迁湖北。深切爱好戏剧，富有硏究，时有述评。而对「秦腔」了解如此之多，殊为难得。特致谢意与敬意。——编者——「秦腔」是被认为乃广义的「梆子腔」—西皮—始祖的一种戏剧。原始的「秦腔」由甘肃省传至陕西省遂成为「陕西梆子」，而为其正宗。流行陕、甘二省，影响及于宁夏、靑海、新疆三省的部份地区，湖北省的西北部
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一、秦腔非梆子腔今人称梆子腔辄曰秦腔，相沿成风，几无异议；从前我也以为是这样，后来在缀白裘中看见所列花部[1]诸腔，计有：梆子腔、高腔、乱弹腔、秦腔、京腔、吹腔等名目；又李斗扬州画舫录卷五中亦云：「花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧腔，统谓之乱弹。」我就觉得很奇怪，为什么秦腔与梆子腔有两种名称，而在同时流行，由此可知秦腔与梆子腔必为性质不同的两种腔调无疑。继乃征诸各种文献，就知道现在所谓梆子腔者，的确不是秦腔；秦腔实为今日流行的西皮腔。这种
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一、秦腔非梆子腔今人称梆子腔辄曰秦腔，相沿成风，几无异议；从前我也以为是这样，后来在缀白裘中看见所列花部[1]诸腔，计有：梆子腔、高腔、乱弹腔、秦腔、京腔、吹腔等名目；又李斗扬州画舫录卷五中亦云：「花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧腔，统谓之乱弹。」我就觉得很奇怪，为什么秦腔与梆子腔有两种名称，而在同时流行，由此可知秦腔与梆子腔必为性质不同的两种腔调无疑。继乃征诸各种文献，就知道现在所谓梆子腔者，的确不是秦腔；秦腔实为今日流行的西皮腔。这种
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昂扬激越，深沉苍郁……等均彰显出干净、俐落、爽快、婉啭、宏啸、盛壮、咽呜……等效果。京戏具一整套完美的表演手法，它集中简炼、鲜明夸张、「唱、念、做、打」皆有随衬「音乐美」，停住不动或亮相也有「雕塑」之艺美。尤重内心刻画，讲究「心里有戏、脸上有戏、举手投足有戏，头上发辫冠饰及坠件袍角靴尖鞋底都有戏」，底底确确真不愧出头代表国家戏剧。以上所述国剧即京戏，是集各种艺术的大成产物，它的艺术材料：1.安徽徽调二黄、2.湖北汉调西皮、3.昆曲—主要是北昆、4.秦腔
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有淸、康、雍以后由于乾隆皇帝及巨商、士宦的积极提倡，剧艺精进，名角辈出，盛极一时。五问：秦腔是否即西皮的始祖？如是，何时演变为西皮？又如何与二黄合流？答：秦腔由古代甘肃民歌嬗变而来，因发源于秦故地关中的甘、陕地区，故名秦腔。秦腔是西皮的始祖。谢章珽在赌棋山庄词话中说：「甘调即秦腔，又名西秦腔、胡琴为主，月琴副之，工尺伊哑如语，今所谓西皮调。」王芷章在腔调考源中亦云：「陇山亘陕、甘界上，由秦中而言，则甘肃固在关陇之西坡，疑流俗必有「西坡调」之称谓者，其遂讹为
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