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的魔王抗争……」。《忆良人》(李厚襄曲,洪菲词,上海沦为「孤岛期」之作品)歌词中有「……我的良人在长征的途上,我的良人是开路先锋……」在当时是非常敏感的「反动」歌曲,却仍能以流行歌曲名义,从上海流行到台湾,也可以说是因为具有一种令人沉醉的特质,才能突破严酷肃杀环境而传诵下来。五、今昔比对引叹息西洋音乐自清末民初传入我国,对我国深奥难解的五声(宫、商、角、征、羽)七声(加变征与变宫)乐律及不易定位的工尺谱(尺、上、乙、五、六、凡、工)造成极大冲击。五线谱表及简谱
自作曲创作奖,及中山文艺创作奖(常熟前辈乡长李猷先生为当时决选委员之一),并在文化大学,后转国立艺术学院音乐系任教至今。本来要作钢琴家的,走上作曲这条路实是有些意外。在德国求学时的些许成就,更鼓励我返国后不停的创作。目前为止,所作有歌剧一首(民国八十年国家剧院上演),管絃乐曲数首(曾由省立、台北市立、高雄市立及国家音乐厅交响乐团演出),打击乐两首(朱宗庆打击乐团演出)及其他室内乐、独奏、独唱及合唱乐曲等。我所学及西洋古典音乐,在欧洲有超过一千年以上辉煌发展史
弹弦音乐在中西音乐史上分别有其截然不同的遭遇,西方古典音乐中避用的弹拨乐器,在中国却占有「主乐」的地位,传统汉乐系统中的古琴及胡琴系统中的琵琶,就是其中最重要的两个代表。这种地位的形成固由于某些特殊的历史发展所致(例如琵琶的传入适値外来文化被大量吸收之时,因此它得以在短期内迅速发展),但细究之,却更发现这里面有其美学思想上的选择,因此探讨中国弹弦音乐表现上的特点,也必使我们更能认淸中西音乐间的种种基本歧异,从而在对传统的肯定及未来的发展上,都能建立一个
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