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「我的教育，在於讓我了解到顏色和素描是有許多不同的表現方法。很自然地，我的古典教育，帶領我去研究這些大師們的作品。在思考作畫的同時，我盡可能地按體積、曲線、對比調子及畫面的和諧性去領悟它們，並將來自自然中所觀察形成的意念與畫面結合為一。直到有一天，我了解到必須忘掉大師的這個職業，或者說，我已明白這是屬於個人的方法，我才能畫出自己的畫。學院的教法規則，是所有藝術家的規範嗎？個人創作的方法，是來自於知識的攝取和受東方藝術的影響。素描線條是直接傳達情感最純粹的...
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（注：陳庭詩 福建長樂人 一九一五年生 藝術家）在無聲的世界裏，陳庭詩活得悠遊自在。從生理狀況來判斷，他又聾又啞；若從精神層次來看，他超越常人。擅長詩、詞、書、畫的陳庭詩，在台中縣太平鄕的一間公寓裏，努力經營他的藝術世界：現代水墨、傳統水墨、版畫、雕塑……。「從中國碑拓金石發展而來，充滿創意與生命力，」一位外國藝評家評他的畫。而他給人的感覺也是精神奕奕；經常帶著笑的和樂臉上，彷彿看不見滄桑。（注：陳庭詩的家，處處有情趣）滄桑其實在他的生命中駐足許久。八歲失...
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习气所在，故不善学者优点没有学到而习气满纸。而若以拜名家为师作为自家扬名得利的途径，则不免有旧时「拜老头子」之嫌。他的这些观点足以为后辈借鉴。同上世纪二三十年代接受文化启蒙的人一样，持云先生的艺术道路始终坚持诗、书、画兼修又三位一体的文人创作模式，这种模式贯穿其艺术生涯始终。首先说诗。据先生自述，其国文启蒙是由其父钱松石亲授。及至在染店工作时开始用每月薪水的很大部份购买诗文书籍，当然，这时期仅仅在积累，并没有创作诗文问世。到了在常熟梅李中学从教期间渐渐悟到
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去拜望，请千万千万不要麻烦。听说您那儿有卖豆腐脑的，几十年没学到家鄕的风味小吃了，来点豆腐脑配油条，别的一律请免，好吗？」这......我犹豫再三，打电话征求几位陪客的意见，皆答，最好按贵宾的意愿办。想想也对，年近七十高龄的朱琳，自十五岁时离开家鄕板浦参加抗日演剧队之日起，从事了长达半个多世纪的话剧表演艺术生涯，曾主演过〔雷雨〕、〔虎符〕、〔蔡文姬〕、〔武则天〕等名剧，所获的艺术成就有口皆碑，在美、日、澳大利亚、新加坡等国演出更是名噪一时。如此走南闯北
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发展。纵观于右任先生的书法艺术生涯，我们不仅为先生取得的书法成就而赞叹，为先生继承传统，推陈出新的艺术精神感动不已，更为其为中华民族创造「标准草书」之利器所付出的巨大心血和立下的毕路蓝缕之功而产生深深的敬意。[1] 于右任：《牧羊儿自述》[2] 于右任：《牧羊儿自述》[3] 南京大学出版社出版：《中国书法名作鉴赏辞典。〈石门铭〉》[4] 李刚田：《也说于右任书法》见一九九二年第十四期《书法报》[5] 于右任：《标准草书与建国》见
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『結盧高巖上，閒雲任去還，扁舟歸霧裏，世態不堪看。』張性荃蟄居花蓮，畫中一意表現的是人間烟火裏孤獨超脫的一面；而他不曾拜師，古來畫家都是他的「老師」，靈感所致，率性而發，畫他自己喜歡的畫！在台北巿仁愛路四段廿七巷的「茶藝館」畫廊裏，這位畫家操着河南家鄕口音談數十年畫藝生涯，笑容滿臉。是花蓮的山川景色帶給他飽滿精神、源源思路吧！是寒林踱步引他樂觀知足，筆墨酣暢吧！畫家搔搔頭說，他的家裏，姑媽、舅舅和母親都能畫。小時候，大人看他塗鴉，總會說：『好吧，好吧，旣...
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錢延康是當代著名風景畫家，一九一三年元旦出生在鹿苑鎭，七歲入小學，對圖畫課特別感興趣，熱愛大自然的美景，愛好收集色彩繽紛的香煙牌子和畫片。他常把課本上描寫大自然的文句，用水彩畫表達出來。有時步行到三里路外的長江邊觀察寫生。學校成績欄上常陳列他的畫作。在他幼小的心靈裡，立志將來要像明代徐霞客那樣，走遍祖國名山大川作畫，成爲一個風景畫家。他十二歲考入常熟孝友中學，在假日裡常約同學遊虞山作水彩畫寫生。十六歲時，祖父讓他投考師範學校，他卻自作主張投考了仰慕日久的...
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一、輾轉綏遠一九四七年春節前夕，臘月二十三封箱之後，藝人們都各自回家，到大年初二響鑼時再搭班唱戲。我們家在大同棋盤街租了一間房子住著。有一天母親和我正忙著拆洗被褥準備過年。戲班的叔叔、大嬸跑來告訴母親說：「綏遠有個劉玉文班主來大同了，正找演員搭他的班子到口外唱戲去呢。」大伙商量覺得口外生活比大同強，唱戲的也能多掙價錢，所以決定母親和李鳳仙、武彩鳳、李貴、丁祥等十來家藝人一同搭劉玉文班子上綏遠唱戲。大年初二的早晨，母親忙著打點行裝並囑咐留在家裡的大娘好好照...
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「你知道不知道，我有一只眼看不见了。」他说，年纪愈大，心里愈急，他一直想痛痛快快的画；但是，传统的包袱太重了。求新求变，又何尝容易呢？一九八四年春天，八十七岁的黄君璧访游美国大峡谷时，曾经在现场做一些速写，准备回到台北「白云堂」画室，大事挥洒，这是鲜少人知道的往事。直到他过世前一个月，他还谈起这一段未完成的艺事。黄君璧超过七十年的艺术生涯，早年从临摹与读画奠定根基；大有作为则在师法自然时期以后。画家却穷其妙，必多游览名山大川，方知烟云出没，峰峦隐显之态。云海
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我省豫剧常、陈、马、崔、阎五大流派，尽管风格不同，但从她们的艺术生涯中，以及他们的代表作品里，对自己塑造的艺术形象的眞、深、新的追求却是共同的。我从艺三十多年来，以演小生为主。对于豫剧五大流派的技艺我难以一一都在舞台实践中学习体现，但她们共有的求眞、求深、求新的艺术作风，使我找到了打开艺术殿堂大门的钥匙，也领略了艺术创作的无限风光。在艺术创作中，由于我注意了对眞、深、新的刻意追求，使我塑造的一系列以小生形象为主的剧目如《胭脂》、《陆逊拜师》、《金殿抗婚
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