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梁鼎銘先生素有「革命畫師」之稱，其飮譽藝壇，衆所共仰。第其詩才奔放，狀物抒懷，並有情致，惜知之者鮮。梁夫人蒐集遺作，彙篇「戰畫室主詩集」七卷，每卷標題雋永，讀之饒有佳趣，誠如梁夫人後記所謂：「其詩實與畫爲表裏，畫均一氣呵成，詩亦絕少潤飾。」爰賦此調七闋，藉表欽挹之意。神來筆，落紙潑層峯。林野翻疑紅葉染，峨眉卻喜白雲封，矯健似寒松。（雲峯幻滅）山居靜，籬外聽濤聲。芒屩遍登千仞嶮，風光明媚入丹靑，蜀道豈難行？（籬外濤聲）凌雲志，飛度港諭間。八詠紅棉饒霸氣，玄...
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是主张自然世界是实在之全部并排斥超自然的存在（being）。胡华兴的绘画，正是表现自然的本能与欲望行为之表现。胡华兴的油画曾参加省市各种展览，而且都能获奖，如入选梅州市书画展、广东省美术作品展、世纪星光展、纪念林风眠诞辰110周年美术作品展等等。而且有部份作品已被梅州市文学艺术中心收藏。（相关作品见封面及封底）
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有许多地方与西方绘画不同，除了工具以外，画面上的留白，笔力、线条、墨韵才是国画的最大特色。虽然是简单几笔，也要生气昂然，如明代大诗徐渭所说：「墨则雨润，彩则露鲜，飞鸣栖息，动静如生。」罗教授教了三十几年了，这些年里她有过几次个展和联展。绘画虽然只是罗女士的休闲活动，但也画出了生趣盎然的作品。値此新春之际，罗教授以姹紫嫣红为题，她以充满生机的花卉迎接新年，也祝福大家新年的春天的花一样充满艳丽的生命。
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METS）教授博士班课程「符号学与电影的语言」。没意想到，这竟是他绘画历程中的一个重要关键，三年学习下来，他由电影的语言，贯通到绘画的语言问题。梅兹教授也同时在法国「艺术与语言研究中心」（CENTRE DE RECHERCHERS SUR LESARTS ETLES LANGAE）主持研究工作，因此他言论之中，有意或无意间，都会牵涉到整个艺术问题，李文谦每有画展时，梅兹教授总会抽空来参观，提出意见。八〇年代，李文谦在参加1989年庞毕度文化中心「不忘六四」那张
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嶺南居廉古泉老人，是近代畫壇上不可多得的富有創建精神的一位先驅，他在花卉草蟲畫繪方面的成就，與比他稍長的黎簡二樵山人的山水，前後輝映，同爲淸代廣東畫壇上最重要的兩位畫家。黎簡畫名早見著於中原，作品且爲當時淸室朝貢精品，惟獨古泉老人以生平潛隱治藝，一生未曾離過廣東，平時又罕與中原名士相聯繫，所以由淸末至今，有些人對他仍然稍覺陌生，然閩、桂鄰省，以至東洋日本，則早已熟知古泉老人之名。且自民國以來，較爲注意探索嶺南畫派發展淵源的人士，當可以明確指出，古泉老人所...
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羅落花，名海空，以字行，開建人，生民國前二十三年己丑，工詩擅畫，務古學，於書無所不讀，上窺千古，浸潤百家，少嘗投身行伍，戎馬關山，恣遊萬里，耳濡目染於江聲山色之間，發而爲畫，遂如長江大河，浩瀚無際，可謂拓展胸襟，收歸毫素，其所成就，雖由人力，似有天助焉，生平於冷殘潘達微最爲服膺，口有道，道冷師，畫亦多摹擬冷殘，兼工花鳥山水，設色濃黯，筆致廉悍，自有其過人處，書法習魏碑，頗與鄭孝胥相似，亦事考據，爲古文辭，奇崛而絕彫刻，有時不脫駢偶之習，間亦出於艱澀，往往...
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我國花卉畫繪的發展，自五代、北宋，徐熙、黃筌的管領畫壇以來，卽有「徐家野逸，黃家富貴」的說法，而徐、黃兩派，無論在思想上，技法上，都予後世以頗大的影響。最明顯的例子當以他們的後人，如徐熙之孫徐崇嗣和黃筌之子黃居宜，各自所承繼的家學爲然。黃居宜是在技法上承繼了黃筌的工麗，而徐崇嗣所倡之沒骨畫法，則更進一步從思想上發展了徐熙的野逸，因爲沒骨法固可疊色漬染去狀物之形，亦可以意筆揮寫成畫，較易效法徐熙作園圃寫生，表達自然天趣，爲花卉寫生啓示了新的道路。明淸之間，...
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上海社会科学院研究员·丘峰林风眠并不是说中西绘画没有什么区别，恰恰相反，他认为中西画确实有着由于两种不同文化背景而产生不同的绘画艺术，我们必须认真研究两种绘画不同的艺术效果。中国画的基础是南朝齐代谢赫总结的「绘画六法」，而西洋画的基础则是色彩和光线，以及他们的变化。他认为，中国画中的风景画，发达比西洋画早，对于时间变化的观念亦很早就感觉到了，但是，画家只倾向于时间变化的某一部分，而并没有表现时间变化整体的描写方法；中国的山水画，往往只限于风雨雪雾和春
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中国艺术范围非常广泛，从铜器、玉器、陶瓷、篆刻到书法绘画等的发展，无一不与悠久的历史文化有关。其中最有代表性又最获古今人喜爱的莫过于书画的创作了。中国书法是线条的美感和学养的象征。在尚无钢笔、原子笔和铅笔发明之前，古人都以毛笔书写。举凡事情的记载、文学作品的撰作、文人书信的往来，甚至上京考试都离不开毛笔，久而久之，毛笔由日常的书写进而变成用来发展书法艺术的主要工具，在文房四宝中占有最重要的地位。由于中国文字是由「形」、「音」、「义」三大要素所构成，其中
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就定基了他对艺文方面的兴趣。卅八年，大陆沦陷，避难香港两年，后因其父遭暗杀，故随祖父，及叔叔来到南台湾屏东。迁居屏东时，文谦已是初中二年级，进入屏东市明正初中就读，其美术老师张光寅，因同时也是导师，互动接触较多的关系，使文谦爱上绘昼。同时老师也发现文谦有绘画因子，故特别悉心指导。进入国立屏东高中，文谦同样遇到了好的美术老师蔡任达，蔡老师早在政府撤退前，是中央美院的教授，他对文谦爱护有加，每天中午休息时间，特别指导文谦在其办公室画静物水彩。初中、高中六年，文谦
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