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  • 文章康有為文化觀蠡測（下）

    来源期刊：《廣東文獻》第40卷 第3期　 作者：馬洪林　出版时间：2012-07-31
    关键字： 康有为 文化观 绘画理论 探析

    中国画疏浅失真，远不如油画逼真，此事亦当变法，这不仅关系中国文明的进步，而且改进画法也与振兴工商业有内在联系。如果说康有为在欧洲遍观各国油画，给人以地域空间辽阔的印象，那么民国六年（一九一七年）冬，他在美国驻华公使馆的美森院所作《万木草堂藏画目》对中国古代画派的评论，则给人以历史时间的纵深感。康有为这部《万木草堂藏画目》名为画目，实际上评论文字却占了很大的篇幅，不妨说是康有为的绘画理论著作。他在绪言中开宗明义地说：「中国近世之画衰败极矣，盖由画论之谬也。」[3

  • 文章居古泉先生的畫法

    来源期刊：《廣東文獻》第10卷 第1期　 作者：高劍父　出版时间：1980-03-31
    关键字： 居廉 景物画法 人物画法 绘画理论

    （注：居廉先生像）先師居古泉先生（廉）的畫法，早歲師乃兄梅生先生（巢）。梅生作風遠宗崇嗣，近仿南田，而造成其獨特的風格。吾師畫學肇基於此，可見淵源有自了。師旣得乃兄心法，暫乃離去，而專向大自然裏尋求畫材，以造化爲師，更運用其獨到的寫生術，消化古法與自然，使成爲自己的血肉，故能自成一家，而奠定這派的基石。此所謂非古非今，脫盡畦徑，有天閑萬馬之意。昆蟲的寫法他喜畫昆蟲，其精到處，前無古人，一空依傍，雖歷朝之以草蟲名著，代有其人：如五代之唐垓，宋之郭元方、邱慶...

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