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（注：人到無求品自高）（注：小橋流水人家）（注：瑞安人）（注：將門之豫）（注：甲戌）（注：人生七十稀我年幸過之）
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篆刻的线条，不像绘画书法线条变化复杂，绘画的线条有干湿、浓淡、刚柔、动静等千变万化，而篆刻在这小小的方寸之地，经过长时间的研究与发展，大致有下列一些艺术性的演变：一、线条的断与连不懂得欣赏平剧的人，说花旦唱青衣是揑紧了喉咙学猫叫，有时声音拖的很长，突然断了，这短暂的一停，就是音涩之美；接着下面常有高潮出现，专家们评谓：「....絃绝不通声渐歇，别有幽情暗恨生，此时无声胜有声....」唐朝以前的书法贵涩，唐以后流入滑，书法的品格是贵涩而忌滑，看不懂何绍基
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关葆谦（民国）河南开封人。原隶旗籍。字伯益，号益斋。精鉴别，善花卉。工山水，善草书，工隶书。精研甲骨文。工篆刻，但为书画名所掩，亦不轻为人制作。初宗丁邓、继法秦汉。而另以己意出之。于龙门石刻探研綦深。新郑出土铜器。考订极详。著有龙门石刻留眞。新郑铜器考释。南阳泉币考。殷墟文字传眞等书行世。周宏荫（民国）原籍南宫冀州。寄籍河南开封。字子樾。早岁负笈东瀛。返国后从事敎育。善花卉，师法恽寿平。工书、及古文词。尤精周易。琴碁诸艺无不擅长。精研陶磁。善仿宋磁，古色
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梁乃予字还我，斋名意古楼，民国十六年在福州出生。二十岁来台，先后在台湾省行政长官公署、台湾省政府、台北市政府，美国驻华美援公署、及行政院国际经济合作委员会等中外机构任美术设计三十余年。业余以书画篆刻自遣。曾获六十五年中山文艺篆刻奖，并于七十年庆祝主计制度建制五十周年主计人员书画摄影展时，独获书法、国画两项第一名。（注：梁乃予先生在意古楼工作情形）梁乃予印存（注：●选自二十岁前后作品）梁乃予印存（注：●选自第一集作品）梁氏曾受聘国家文艺基金管理委员会、中山
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提起翟君石先生，可以说是多采多姿、允武允文的。他是新诗人，也是戏剧家，更是歌词的作者，现在突然又冒出来一个篆刻家的头衔——这是最近被本刋记者所彩访到的独家新闻呢。钟雷，是他别号，也是他的笔名。电视剧「寒流」和「大地风雷」的主题曲，便是他的杰作。翟先生，是河南人，早年寄居北平，抗战时投笔从戎。来台后以上校退役，现在职中央。公余从事写作，因此，在新诗及戏剧方面作品甚多。先后曾荣获中山文艺奖及国家文艺奖。并以「战国风云」一剧，获得中国文艺协会首届荣誉奖章
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闲携淸圣浊贤酒，似是无怀太古风。」陆放翁诗中闲云野鹤般的心境，亦酒亦诗，亦书亦云的日子便是王壮为的最佳写照。国内书法篆刻方面，王壮为可属第一。从六岁写字，十二岁刻印，七十多年来勉力硏究，不为名利，埋首于书画金石，进而对中国书法史的流变硏究，他的字与印不但名重士林，他在书史资料上下的功夫，尤其是新出土文物的补充硏究，可说是冠于世界。像老子帛书甲本（秦代版本）、乙本（西汉版本）各有不同时代的字体，还有春秋战国时「侯马盟书」之墨蹟，王壮为以书法流变史的角度
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追求造形的眞。篆刻也有金派重篆法、力求线条要光洁、劲健、妍秀、雅丽等与北宗的绘画相类似、要把篆法的原形、很忠实的用双刀法刻出来，例如黄牧甫刻的「克明长寿」（图一），王福广刻的「壮志逐年衰」（图二）都可以说是精工之作。石派重刀趣，要求线条具有苍朴、奔放、浑厚、野辣等性质和南宗的绘画相仿佛，把篆刻的线条用单刀法刻出来，好坏不加修整，力求自然，保持原来风貌，例如齐白石刻的「阳春白雪」（图三），严智铨的江城五月落梅花（图四），重点都在刀趣上。金派与石派是现代篆刻一个
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的就是靑田石。1.有大量史料可证。2.靑田石为篆刻理想石材，奏刀称心应手，可以引起王冕以石治印的莫大兴趣，同时，能使他的篆艺得以充分发挥，开石印风气之先。3.靑田石以杂色五彩为多，且有消炎退肿，淸凉止血之功，古人以花乳石名之，并无不当。4.靑田刘基（明开国元勋）仕元受压，覊管绍兴，与王冕结识，过往迩密，时有诗文往还。靑田石经刘之中介，转到王冕手中，也有可能。据此种种，王冕采用靑田石治印之说，大可不必别生枝节了。五其实，以靑田石治印，目前经考证可追溯到元初。鄕贤
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一、春草池馆 杨柳楼台谢公磊明世丈为西泠印社早期社员，浙江文史研究馆馆员，金石篆刻书法鉴赏名家（一八八四～一九六三）。予少日与公之三子学文兄同学，情谊颇笃，至今已届六十七年之久，虽分居温沪，仍有音讯通候。回忆公之春草庐，位于温州市东北杨柳巷，为公自建之七间楼房，高敞清朗，占地二亩。外道坦（即天井）凿辟大池塘，旁栽花竹，中养游鱼，石笋罗列。内道坦筑有花墙，玲珑透巧，玉兰花发，香溢庭院。东南楼房，为公藏书写字刻印之大室，四壁均置自造高阔书厨拾多大只。珍藏印谱
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