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田黄冻大方印朱文『淸琴浊酒』，款：『万历甲辰为长公先生刻。』向藏曹廉让希文家，转赠汪中允退谷，印旁有跋，失录。按：何主臣即何震，师事文彭。靑田石为绝妙之治篆佳品，自文彭购得靑田灯光冻之后，即舍牙章并亲自以石治印。何震得其眞传，毕生致力金石，篆艺风气大开，天下盛行。后世文、何并称，功不可没。江皓臣，字雪渔，是何震的入室弟子。何生予乃何震同宗前辈。靑田腰圆印属不规则造型，今人呼为无型章。因别饶艺术韵味，备受书画家靑睐，故此又称书画章。无型章的出现，是中国篆刻艺术
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常熟书法篆刻家，赵古泥先生，他的篆刻艺术开创了「虞山派（赵派）」，深得有识之士一致公认，他的入室弟子，沪上著名篆刻家 邓散木己著书立说，为乃师作了「开宗立派」的定论。我也曾阅过几篇推誉，古泥精湛篆刻艺术的文章，从中发现一点费解的问题，为什么？把赵石开创的「虞山派」，冠上一个（新）字，称为「新虞山派」。经过我主观推究认为，既有（新）必有（老），那开创「老虞山派」者，又是谁呢？由此产生考证的兴趣，遂翻查专著《明清篆刻流派印谱》，上溯清代，凡常熟籍及侨居常熟
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湄潭 萧建军中华文化博大精深，大约三千八百余年前，在河南安阳小屯村发现的遗鈢、古代称「印」为鈢，即是现代的「玺」字，官印民章，以昭信守。流传至今，亦是我民族重视印章的特性，渐而发展成为篆刻艺术。古印种类繁多，构意严谨美而朴实：一、「肖形印」：印中的肖像图形，有神奇的龙凤、虎、麋、鱼、鹤等，用于木简竹册袋封口上的泥丸，铃印之用。肖形图案反映战国时期的狩猎、作战、生产劳动，其结构是精美的，刀法是活泼自然的，且印钮以铜铸制，恰如肖形图案形，很有特色。（图一、二
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今年十月间，大埔籍国际一级书法师徐汉升的书法作品入编世界书画家认定委员会核发的《世界书画铭录》第一卷。并颁发了证书。徐汉升出生于七代书香教师世家，从教十年，退休后潜心研习篆书，作品曾先后入选赴日本展出并为日本收藏。九二一九三年苦心孤诣将《孙子兵法》篆书写成超级长卷。世界书画家协会授于书艺理事，篆书《蓝亭集序》入编《二十世纪国际现代书法篆刻名家作品荟萃》，简历传略入编《国际现代书画篆刻家大辞典》《中国当代名人录》（国际名人版），获国际书画篆刻艺术名人
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在方寸中营造天地达五十余年的李光启，他的篆刻作品，刀法老练，但给人的感觉则是温柔敦厚。已近七十的李光启敎授，目力仍是那么好。他善书法、绘画、因而他金石篆刻的作品，虽在方寸之中，在字的安排上，有绘画的布局，有书法的布白。李光启曾执敎于台湾的国立艺术专科学校。八〇年应旧金山加州州立大学之聘，讲授中国书法史及篆刻源流。他在金石篆刻中享有声名，在于他综合书法、文字、金石等学问，藉线条之美，呈现出一种动人心絃的造型艺术。李光启敎授的金石作品、工整、精细、正统。他
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十二十二、有巧有拙印之巧拙乃篆刻较高境界，非有多年经验与学识无法体会，有些字本身即巧，要设法使之拙，本身即拙，设法使之巧，要看整体组合而决定、太巧则流于纤媚，太拙则变成板滞。如图二十三「高邕之」，三字都拙，惟邕上三点颇具巧意，图二十四「子厚金石」，子厚二字为巧，则金石二字较拙。图二十三图二十四章法的安排要有长时间的经验与学识，必须要对文字学金石学有很深的硏究，从前人留下来的作品中，加以分析硏究。提出以上浅见，是否有当，尙祈高明贤达加以指正。
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湄潭 萧建军一、「印」章者，世谓印信，古称玺节，执政以印施治，乃段按印，反印为抑，古文每多反书，而卜辞及全文印字皆正书，无一反书者，印信帝王曰宝曰玺，官吏用曰印，秩卑曰钤记、图记，无永久者曰关防，私人曰私印、图章，民间印章用图记，古为金、玉、角、石、木等材，又分玉印、石印、私印、官印、法印、金印、子母印，以墨印印之曰印书，渐发展成为今日书画金石篆刻艺术，宏扬于世也。二、「道」所行道也，即由此达所行经之路，不变之理曰道，道德者，仁者不忧，知者不惑，勇者不惧
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陈力堂（一八八〇—一九六〇）字其礼，别号懵僧，大埔县三河镇汇城村人。其生于世代书香的家庭，曾祖光韶，是道光十二年的举人：祖父虞封，是咸丰十一年的副贡生；父亲瑜瑛，是同治十二年的举人。（二十三岁中十八名举人），故其屋名为「世魁第」。因其祖父及父亲曾任湖北宜都、竹山的知县。其自幼随父至湖北读书，为人聪敏，过目成诵，十一岁便熟读四书五经，博览群书，旁及六书金石文字，精书法绘画，通篆刻，多才多艺，颇得当时名流梁鼎芬的赏识。并介绍其表妹张小姐与陈为妻，因陈的书法好
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台湾高山族青年高德胜，爱好书画艺术，辅仁大学文学系毕业后又进入台北中国文化大学艺术硏究所美术组专攻篆刻，师从台湾篆刻巨头王北岳先生；另因爱好美术，师从台湾国立艺专教授庞均先生学习油画。因为硕士论文的选题为赵古泥篆刻艺术硏究，高先生专程于一九九八年十月中旬来到了赵古泥先生的家鄕——常熟。庞均先生是庞薰琴先生的儿子（去年被常熟市人民政府聘任为庞薰琴美术馆名誉馆长），高先生便带着乃师的介绍函来到了美术馆，使人见面尤感亲切，海峡两岸距离好像一下变得很近很近。一听
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尤其不易取得有关书籍。丁先生却时常往返数百里之远向师友借来一些印谱和汉印资料，随后日夜勾摹、拟刻；缺少印材，就以质细的砖瓦代之。如此不间断地刻印，经年之后，即刻成千余之印，勾摹过的印谱装订成册的也有十余种。近年来，随着篆刻艺术的发展，大陆出版的资料也较前为多，他更节衣缩食，将有限的收入用来购置书籍及治印所需的印材，精力完全用于硏究和治印上了，他从临摹汉印及明淸各家的作品中，增长了见识，开濶了视野，提高了篆刻艺术水准。皇天不负苦心人，多年的刻苦自学，使他熟悉
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