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在季氏手中则「变难为易事」了。将「难事变为易事」其不知经过了多少「难」啊!此外季氏之狮子、北京狗亦无不精到,亦无不栩栩如生,不一一赘述。季氏不仅为一位多方面的艺术家,除精于绘事外,对于机械亦有浓厚的兴趣,绘画之余则留心摸索机械;因绘画、写字有感于磨墨之麻烦,而发明「磨墨机」以解决了磨墨的麻烦。以往书画家咸感磨墨是一桩苦事,如要写两副对子或绘一张泼墨画,就得磨上老半天的墨,自季氏发明此项机器之后就省事了。名书法家奚南薰先生说:「有了磨墨机,早上起床后将磨墨机电
病故,名医却以不愼中炭毒病亡,良可慨叹!南薰乡长去世后,遗孀潘淑英女士守节,在永和景平路居家时,我常看到淑英为夫婿磨墨,盖因南薰乡长是一位爱好书法的读书人,我们在景平路邻居多年,我在四十八年迁于此,五十四年远赴非洲利比亚六年,当时南薰乡长尙健在,并于某年举行书法展,他的铁线篆堪称一绝,我曾有一幅对联珍藏,现己不知流落何方。编者按:奚乡长曾以篆书获国家书法首奖,又曾任卫生署中医委员会主任委员,都获最高荣誉。淑英九妹曾在香港居留多年,她来台时,同来一位好友粤人(未曾
江公名恒源字问渔,连云港市南城人,他是海属名流之一,四十年前我在南城小学任校长时,曾听年老的人讲过江公幼年勤奋好学的故事,其中有件事比较突出,至今记忆犹新,据说一年除夕,与他友好的孩子吃过晚餐领到压岁钱都出去玩耍,他独自在家磨墨习字,直到深夜,江公母亲特地煮熟一碗汤圆子送到江公书案上,又送来一碟红沙糖,叫声「大元子(江公小名)揣元宝(吉利话),吃了去睡觉」,江公遵命拿起竹筷,一边吃,一边观察字帖上每个字的间架结构,以及每一笔划的肥瘦部位,不一会江公吃完
至于故意内拗其腕者,其意祇在专练臂肘运笔之力,及加大视界之扩展,原失自然运笔之意,初学者不必以此为法。惟是虚腕虚肘,以及悬腕县肘,最初常致气郁手颤,着笔不得,于此宜以左手覆于祇上,以支持全身重力,两脚亦须踏实,心气使之下沉,呼吸使之深长,此际右手高执笔杆,神疏气畅,意态何等高雅。二、磨墨 磨墨最易使人烦闷,在准备作大字,磨墨时间较多的时候为尤然。此于磨墨之初,加水于砚,不可过多,以硏墨十数转,即见浓墨为度,继此逐次加少量之水于浓墨之中,每十数转即见浓墨,心情
高处立说,祇用平易的方法,使学者易于领悟与成就,我想在今天那种方法,还是用得着的,故将当年塾师敎我的几种:执笔、磨墨、伸纸、洗砚、发笔、洗笔等方法,分述如次:一、执笔:宜在笔管中央,越高越好,着力全在拇指与食指,其他各指作为辅助,但掌心要空,写字要使腕与肘虚悬,不要紧贴书桌,使运笔灵活,尤其写大字,更要高悬其肘腕,才能取势布局,当悬肘腕时,不可故意作态,应任其自然,才不会失于僵硬,最初虚悬时,会气郁手颤,不能落笔,斯时宜以左手覆于纸上,以支持全身力量,同时身腰要
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