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同鄕马永涛君,赠我「豫剧史话」一巨册,读之甚感兴趣。该书作者张若鉴先生,现已逝世;实际完成编印者,是马君。民国二十五年,我在郑州读书时,常香玉、陈素眞等豫剧名角,正在发皇时期,非常迷人。抗日战争时,豫剧之在西安,其声光几乎掩盖了平剧。现在大陆地区,据说有专业豫剧团,多达一百多个。在台湾,陆海空军均有过豫剧队。其所以能兴盛如此历久不衰者,必有其眞实价値在。我对于豫剧,只会欣赏,觉得音韵铿锵,感人肺腑。尤其王海玲之表演,唯妙唯肖,出神入化,使人叹为观止
的失礼,依样画胡芦一再重复,实在倒尽味口!更令人听来别扭的是音乐中夹杂了一只聒耳欲聋的电子琴,不但不能助长效果,反而混淆视听,更降低了格调,这种标新立异的构想,大槪是毛记王朝样板恨的疤痕吧!回台后,在彰县府礼堂看王海玲主演的「新洛阳桥」,重点落在「新」字上,的确与既往截然不同,决不像申桂兰一味沈迷在旧时的阴霾里,(当然传授者也有责任)。尤其甩辫子那一折,巧妙的灯光,奇蹟似地烘托了舞台上每一个动静空间内的和谐,而这种和谐,透过镜头的特殊技术更抢眼更凸显了它的精致
也有心将奔放纯朴、鄕土韵味十足的豫剧(河南梆子)引进国际舞台,飞马豫剧队将是海峡两岸第一个被邀请登上林肯中心演出的豫剧团体。于八十年元月三日由王海玲挑梁,演出「新洛阳桥」、「王月英棒打程咬金」。并在纽约和洛杉矶演出「香囊记」。河南戏中老生人才缺乏,除前述之杨金玉外,在郑州的周海水,戏路宽广梆子全才,擅演「刀劈杨藩」、「献铜桥(元顺帝)」等各种不同的脚色,但以须生最见长。他具有组织及领导能力,主持戏班,培植新秀,发展豫剧,为领袖人物之一。豫剧界不少后起之秀出其
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