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  • 文章清末民初之海上画坛——（下）

    来源期刊：《松江鄉訊》 第108期　 作者：周希舜　出版时间：1998-01-01
    关键字： 清末民初 海上画坛 吴昌硕 四任 名家云集

    构思，即成竹在胸，下笔如飞，倾刻即就，简笔花鸟，尤为传神。吴茀之，浙江浦江人，吴门弟子，所作花鸟，笔墨浑厚酣畅，风格与闻韵相近。谢公展，字翥，江苏丹徒人，花鸟鱼虫，出入青籐白阳间，擅长写菊，对各品种之花叶形状，与姿态颜色，穷研细察，皆尽其妙，举凡大幅中堂或小幅册页，布局穿插各种菊花混杂一处，貌似零乱而却有条不紊，喜作长扁题跋，具见文字修养深邃，为海上画坛中翘楚，誉称「画菊世家」。张振铎，浙江浦江人，为张书旗叔，擅花鸟，其风格与缶翁弟子相似，其人风范清秀，儒雅

  • 文章清末民初之海上画坛——（上）

    来源期刊：《松江鄉訊》 第107期　 作者：周希舜　出版时间：1997-07-01
    关键字： 清末民初 海上画坛 名家云集 潘天寿 张熊 胡公寿

    上海，从清末到民国初年，是我国传统书画之主流，有人称之为海上画派，更有称之为「海派」者，这海派两字用来称上海画坛上诸多书画家，殊有不当，因含有轻侮之意，其实即使称之海上画派，也未见允当，盖所谓画派者，是指画学的宗派，其画品画法等一脉相承，形成一种相同风格，如唐代开始分南宗、北宗，及明清时的浙派，美派、苏松派、云间派、娄东派……等，是也，清末明初，上海画家包罗山水人物花卉，传统、创新门户众多，所以称之谓海上画坛似较合宜。海上画坛的时代背景上海为战国时代楚国

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