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以主编《中国现代文学史》驰名的唐弢，有一篇脍炙人口的〈新脸谱〉：「从前饰员外饰绅士的，如今是要画上愁苦的脸谱，扭着鼻子叫穷了；从前做泼旦，做三角戏里淫妇的，如今也就戴上正经的面具，反串起正旦来了；白脸的囘到后台去涂上更白的粉，不久重又上场；靑面獠牙的装出不自然的笑容，向着看客们做媚眼。这些这些全是新的、簇新的。」〈新脸谱〉发表于民国二十二年十一月十九日《申报自由说》，作者才二十岁。以辛辣的语言，犀利的笔锋，讽刺三十年代帮闲文人，痛快淋漓。题目的一个「新
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「罗洪是谁」这个题目、郑树森先生竟能各方査证，写了出来（见七一年九月八日中国时报副刋），虽多阙畧，亦实在不易。按罗洪在现代的作家中应有其地位。予虽与彼及其夫朱雯有数年交往，但所知仍属有限。可以补充郑君所述的、为1.彼极温柔，沉默寡言，颇饶东方女性美。2.罗洪是否为其笔名，抑彼本即姓罗名洪，尙无从确定。有次我问她：「罗洪像男孩的名子、是否你本名」？她笑着答：「名字只是一个人的符号，你叫我罗洪，我答应你，何必寻根究柢」？3.她的钢笔字极娟秀，她给我的信笺
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秋風瑟瑟地吹著，滿地盡是殘留的乾葉，拉緊了毛衣，匆匆走過這一片的枯黃，心中落寞感一層層加深。天邊偶而飄過幾片雲，更增添秋季的蕭瑟感。很希望有個人陪我做些瘋狂的事，或者靜靜地攜手漫步校園，享受那種不屬於孤單的氣氛。夕陽西下了，久久不能自己，那種感覺只像猛浪一次又一次地拍擊我的心堤，如排山倒海般猛烈地侵向心田。不曉得爲什麼自己的思緒這麼容易被外在的事物影響，我也深深地明白蘇東坡在定風波詞中「回首向來蕭瑟處，也無風雨也無晴」的道理，可是，每當遇到事情時，總是想...
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《赏析》先祖周敦颐（家谱为证），是北宋着明哲学家。他写《爱莲说》此文，无疑是要倡导他崇奉的儒家人生哲理，因而便找到他所喜爱的莲作为凭借物，把他心目中的「君子」的品格形象化。「出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。」这番话，称得上是「人人心中有，他人笔下无」，说尽了莲花的美好，也把「君子」的品格赞美到了极点。「菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。」从而点出了菊花「颜色只从霜后好，不知人世有春风
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連雲毛君正方，早年畢業於江蘇省立連雲水產學校師範部（漁師）我與毛君同窗，夙悉敦品好學，尤愛文藝，離校後，學以致用，以其海事專業知識，從事漁業工作四十餘年，並有專業著述，平日手不釋卷，凡是奇文佳作，隨手箚記，數十年如一日，彙集歷代名詩數千首，精選其中彰顯時代意義者數百篇，纂輯成冊，名曰「螢窗拾遺」，印贈所好。余讀後，敬其收心而細，歛氣而靜，於此舉世滔滔，獨能從容默會於幽閒靜一之中，超然自得於書言象意之時，適性游藝，令人欣佩！所謂詩，古人有言，「詩言志，歌永...
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淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭談兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞·算而今重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？楊州慢
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煮豆持作羹，漉豉以為汁。箕向釜下煎，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急？—曹植七步詩—
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浣溪沙 鄕賢晏殊一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台，夕陽西下幾時囘？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。「析賞」：作者晏殊，字同叔，北宋江西臨川人。七歲能文，宋眞宗景德二年以神童應試，賜同進士出身。性剛學博，一時名流如范仲淹、富弼、歐陽修等皆出其門下。浣溪沙——詞牌名。香徑——花徑。這是一首惜春之詞。首句「一曲新詞酒一杯」表現了淡淡的哀怨和心靈的寄託。是說由塡詞而去飮酒，或是說因飮酒而引起塡詞之興都無不可。下接「去年天氣舊亭台」以描繪時光的易逝，...
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是《阿Q正传》。鲁迅的作品中，最为人所津津乐道的是杂文，最令人感觉过瘾的是骂人的文章。骂人的文章，容易取巧，但是鲁迅并非譁众取宠，亦非媚俗阿世，而是骂得有道理，骂得耐人寻味，发人深省。陈漱渝敎授在〈作为文学大师的鲁迅〉文中，曾归纳鲁迅骂人文章的四项特点：㈠鲁迅一般骂的是可骂之人的该骂之处，今天看来也大体上没有骂错。㈡鲁迅骂的并非个人，而是某一社会类型，一种丑恶现象的标本。㈢鲁迅从不对被骂现象的外在形体加以丑化，而是抨击、剖析，从政治、道德、精神方面给以最本质
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周夢蝶就像死亡那樣肯定而眞實你躺在這裏。十字架上漆着和相思一般蒼白的月色而蒙面人的馬蹄聲已遠了這個專以盜夢爲活的神竊他的臉是永遠沒有褶紋的風塵和憂鬱磨折我的眉髮我猛叩着額角。想着這是十月。所有美好的都已美好過了甚至夜夜來弔唁的蝶夢也冷了是的，至少你還有虛空留存你說。至少你已懂得什麽是什麽了是的，沒有一種笑是鐵打的甚至眼淚也不是……
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