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移,自然而然地实现了丰富微妙的变化,并非刻意追求形式风格独创之扭捏作态。章法布局上强调字形的大小、宽窄、长短、斜正的对比,上下避让,左右顾盼,着着映带,处处周密。虽字字独立,少作牵连,仍一气贯注,痛痒相关,疏朗而不松散。观其作品,可以感受到一种学者纯粹的理性与文雅脱俗的情趣。严先生于学书,重视笔墨,讲求执笔方法和字书结构,以其自学经验体会传授给晚辈,如1906年10月给甥女何纫兰函云:『凡学书,须知五成功夫存于笔墨,钝刀利手之说万不足信,小楷用紫毫,或用
大家都知道毛笔是写中国书法的唯一工具,如何运用它发挥最大的效果,能写出含有生命美丽的书法来,其基本的原则在于正确的执笔方法,执笔方法自来论说纷纭莫衷一是,但仍有一个不变的基本原则,就是执笔必须掌空如握鸡蛋,然用右手大拇指、中指和食指紧握笔管,而无名指与小指靠著中指就行了。但笔杆必须正直,绝对不可偏侧,书写时必须五指齐力运用,执笔时笔杆不可过指节,如果笔杆过了指节,则笔杆就无法灵活运用使转了,所写出来的字,就呈现出呆滞不堪入目了。写任何字体时,腕要平舖桌面
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