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福建素有『戏曲之乡』的美称，地方剧种多，民间剧团多，演戏看戏是城乡群众文化娱乐活动的重要形式。福建长期以来也创作、流传着许多戏谚，它们是戏曲创作、演出和观赏活动的经验总结，反映了戏曲艺术的内在规律。戏谚对中国戏曲艺术『历史悠久、浩如烟海、博大精深』的论断做了多方面的诠释：『唐三千，宋八百，三国列国无其数』，『戏台大天地』，『台上有，台下有；世上有，戏上有』，『要晓古人观台上，不识世情看戏文』，『人做戏，戏教人』，『看戏学乖』，『皇帝有朝廷，龙潭有四平
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本文作者鄭州市豫劇團王希玲小姐，國家一級演員，享譽大陸。民國八十二年十一月蒞台演出，造成轟動。技藝超群，品學兼優，前途無量。應海軍飛馬豫劇隊之邀，將於民國八十三年元月再度來台，與豫劇皇后王海玲，合演「風流才子」等名劇，定必更爲轟動。 ——編者——
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甚么名来求甚么利？一家人团圆度日强似神仙，但愿奴夫早囘转，免得为妻心中挂牵。」尾语关于「戏条子」，不单是上面所写的十种，还有很多，如：「元戎曲」、「过街景」、「书房景」、「好媳妇」等等，都是常听到的；相信很多我记不起来的，鄕亲们中，一定也会知道很多。不过，我个人的主张，编剧时，依剧情编写新词，尽可能不要套取旧词，不要完全用过去的「戏条子」，可能会使戏剧艺术进步；不然，唱来唱去，还是那些老词，似乎没有多大意思，不知鄕亲们与戏剧界专家与前辈们，以为然否？敬请敎正。
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马金凤是代表为「马派」，其声调玉润珠圆，委婉缠绵，真是余音绕梁，久久还在耳际之中，民间盛传，「看看马金凤一辈子不生病」，不胫而走。一九五八年被上海电影制片厂为舞台艺术，多次在北京演出，毛泽东、周恩来、刘少奇、朱德、郭沫若等，大为欣赏。梅兰芳亦曾三看马金凤的「挂帅」而不厌。民国八十二年，张天佑理事长，为肆应群众所渴望，迳邀请马金凤率团来台公演。民国八十六年台湾豫剧皇后王海玲，为求精益求精，尊重马金凤为师特邀请她再度来台互相切磋合作公演，豫籍大老及各位乡长，阎振兴
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南京、武汉、广州之人！所以「豫剧文化」超越「教育」，大陆各省重视豫剧，可谓找到了发扬人性文化的正门！近多年来，河南省「中国戏曲志河南卷编辑委员会」已先后出版了「河南戏曲史志辑丛」共十六辑（册），其所涉的范围较广，作家众多，各述所知，属单篇文集。「中国豫剧大词典」的主编马紫晨先生，也是其中重要作者之一。马氏自己撰述编著且已出版的有「河南戏曲史论文集」，「河南戏曲音乐札记」，「豫剧戏串」及「河南曲艺史论文集」。西元一九九二年十二月出版的「豫剧艺术总汇」，乃是一部
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定名为「赣戏」。黄副院长在报告时，特别清唱赣剧中某戏三段花旦的唱腔，吸引了在场听众对赣剧的兴趣与热爱。值得一提的是，这些听众有不少年长者，也有不少是年轻的学子。有的大学生提出希望能在学校有机会选修赣剧这门艺术课，使年轻人喜欢赣剧。由于黄副院长报告的时间有限，本人现场纪录也因资料有限，故在网路上查找到的资料以作补充。1953年，正式成立江西省赣剧团后，对赣剧艺术进行改革，整理、改编演出了《梁祝姻缘》、《珍珠记》、《还魂记》、《西厢记》、《西域记》、《还魂曲
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精湛的戏曲艺术献给了张家口人民，也为张家口的戏剧事业培养了一批又一批优秀的晋剧接班人。如梨园世家云遮月（刘德荣，忻县口鎭人）的后代，刘宝山、刘明山（五月鲜）、刘玉山、刘玉婵，曲阳的吴本贞和吴本荣哥儿俩，浑源的王云楼（郝玉仙），楡次的十八红（马万金），汾阳的王桂兰（宗桂兰）、王西爱（宗桂枝）姐妹，文水的刘仙梅等。特别是文武花脸黄德胜（阳高人），很早便在宣化定居，为张家口办起了第一个晋剧科班（现称戏校）。几年的时间裏，培养出杨胜鹏、张胜林、侯胜忠、郝胜魁、关胜斌
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頃閱臺灣新生報九月二十四日第八版載有「豫劇求新求變形成一枝獨秀」一文、執筆者爲「黎明」先生，讀後頗有淸新之感。唯視文內或有部份未盡符合，茲補述於后：一、筆者籍隸河北，世代從政於河南，於民國二十二年到開封，廿七年夏因汴梁淪陷，經鄭州、過許昌、葉縣、方城直走南陽，直至南陽淪陷前，始飛漢口轉住首都南京，計在河南斷斷續續先後凡有一十四年之久，每到一處，不是聽越調，便是高台曲子，或是大調子，或是河南梆子，以個人觀感而言，以南陽的大調曲最爲高雅，惜因曲高而和寡。高台...
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长江后浪推前浪」，随时代的进步，由徽班演进到京班。大鸿寿徽班，除班主王鸿寿的艺术生命，维持得最久远外，其余，如文武老生「碌碌动」，却落到「四喜」班做旗牌。大鸿寿时代的「碌碌动」经常是演压轴如「崔子弑齐君」的崔杼。从三张枱子的大帐上，一个空翻，落在台前，散髪、油脸、俊扮、唱梆子腔，跟麒麟童唱「临江驿」一样地讨好观众。所以当时我们宁波的观众，赠以「生色」二个字。但落在四喜班里，跟「喜」字辈京朝大角配戏，颇觉相形见拙。我曾见「新大四喜」演「路遥知马力」，路遥
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五个单位主办的这次盛会，他们以学术讨论、戏曲观摩和实地考察等方式，围绕南戏和目连戏的形成、发展、影响及其艺术风格，表演特色等课题进行广泛，深入的硏究与交流，获得了一批较高水平和质量的学术成果，为弘扬中华民族优秀传统文化，推动地方戏曲艺术的发展，加强中外文化交流，促进海峡两岸文艺工作者的联系，作出了积极的、非常有益的贡献。福建是名闻全国的戏曲之鄕，又是南戏和目连戏的聚宝盆。早在唐宋时期，这里就有繁盛的文化艺术活动，由东南沿海的村坊小曲发展起来的宋元南戏，为
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