-
民國五十九年七月，中華文化復興月刋第三卷第七期，曾刋出拙作「從皮簧合流說到漢調的形成及其影響」一文（文獻第十七期曾予全文轉載）。由於篇幅關係，在徵得筆者同意後，曾略作減删。基於是項資料蒐集不易，而難予流傳，爰再加補充：一、民初，在漢口演出之盛況：辛亥年武昌鼎革前後，平、漢劇在武漢方面之演出至爲熱烈，不但「伶隱」汪笑儂氏曾久居斯土，且對漢劇之影響亦頗大，老生之六部大審，鬚生之哭夜廟，駡閻羅等，卽由其播種。當年演平劇者，有一碼頭之怡園，和記大舞台等處，除汪氏...
-
您可見過或聽過「秦腔」的「大合唱」？地點是在台中縣太平鄕中山路二段三六四巷二十一號的「秦腔自樂班」。時間是本（七十六）年二月二十二日下午五時第二十次活動將要結束時。這項新點子出自班主銅川縣梁鳴岐鄕長的精心設計。當澄城縣李芳鄕長「呌板」後帶頭唱出「三回頭」中的「實可憐我女兒太得薄命……」，在場的五十多位男女鄕黨們緊接着齊聲唱出：「配了個壞女婿名呌許聲，愛吸煙，愛賭錢，品行不顧，呌老夫思想起坐臥不寧。」終了，歡笑與掌聲齊鳴，爲該次活動帶來高潮。這實在是眞正的...
-
之规定，一般都是依剧情或习惯，（但有些戏剧之倒板依习惯常有一定位置，否则剧情气氛就不同了）有一点是肯定的。倒板一定要在上句引上。不论是在上句的中间或末尾上板皆可。但不能下句倒板。例：三击掌只唱…「有几辈古人对父讲。」不论是在「对」或「讲」字上板皆可。但是必须在这一句倒板，下面的句节才通顺流畅。㈢黄板：所谓黄板，即唱完最后一句落音截止不再继续之意。黄板有慢板落黄板、二流落黄板之分。例⑴探监，生唱「…咱本是罗郡州堂堂豪杰，落一个屈寃鬼死何惧怯」。（慢板落黄板）例
-
是薄海腾欢，兴起国家民旅的最高表现。戏剧方面，除国剧不断演出外，楚汉剧也正式推出。于十月二十四日在实践堂举行。它虽是地方戏的一种。但追本溯源，也正是国剧的前奏、演变的本流。故与其他地方戏不同。値得同好们一看。开场是楚剧「讨学钱」。由吴启瑞扮张糊涂。胡慧君扮陈小倩。剧情是由民谣脱胎。陈家有子，拜师张糊涂，因学而无成，老师向其母小倩讨学钱，小倩戏问几个问题，均答非所问，二人对白中，笑料百出，引得哄堂大笑，是一出轻松喜剧，终将张糊涂推出门外而收场。接着是汉戏「文昭关
-
九月十九日，张忠建兄介见周鼎年先生，谈到十月二十四日在实践堂公演楚剧汉剧的事，嘱我届时务必前往观赏，并写戏评一篇，送「湖北文献」发表，以扩大影响。他们都弄错了，我不是剧评人，是个爱好戏剧的门外汉。我乐意去看戏，却写不来剧评。但是我答应写一篇稿子，而且这篇稿子发表在公演之前，而非在公演之后。我以门外汉来谈这次公演，超越了戏剧本身，而纵另一角度看公演，意在戏外。我从小就爱看戏，那年头没有恶性补习升学竞争，每天晚上都可以出去看戏，我家住的地方又很适中，在汉口大
-
话剧名「成都二重奏」者，笔者当时亦拟因之将若干短剧编缀而成，采用此名或「成都报」分两次上演，主演的人物当然是吴氏，上集饰益州牧刘璋，下集饰北地王刘谌。其剧目的安排如下：一、上集，刘璋让成都，分五折：㈠落凤坡庞统带箭；㈡荆襄堂关平搬兵；㈢过巴州，张飞义释严颜；㈣金雁桥，张飞水擒张任；㈤刘璋让成都。二、下集，刘谌哭祖庙，分四大折：㈠邓艾偷渡阴平；㈡亡蜀鉴，马夫人殉国；㈢诸葛瞻父子血战緜竹；㈣刘谌哭祖庙，再分四折：1.收操；2.谏父；3.杀家；4.吿庙。以下则为
-
等不下十多种，今之瑞安柏树巷九号尙有旧居，为县级文物保护单位。他童年时曾受业师林星樵[1]、黄漱兰[2]的指导，成年后一度应聘为孙锵鸣[3]家西席，『虽五试十荐，迄不能售』[4]。直到四十四岁那年才因年资而被选贡。其间曾应从侄洪锦标之邀为江西余江县幕府，并曾做过短期的浙江余姚县教谕兼训导。戊戌事变后不久，他担任了瑞安中学堂的历史地理教席，后又受聘至温州浙江省第十中学任教。但他生命中的大部份时间却从事写作。我从八十年代初开始搜集他的戏曲作品，至今已知有三十六
-
扬州自淸唐以降，素著繁华，至满淸入关，遭扬州十日空前浩刼，几成废墟，及康乾之际，忽一转变，成为全国经济文化中心，加以康熙、乾隆、各有六次先后南巡，驻跸扬州，于是地方供应，踵事增华，又成为繁盛时期，戏剧为当时娱乐之要，精心结撰，扬州戏乃能独树一帜，卒非偶然。乾嘉间，巡塩御史伊龄阿、图思阿，奉旨设局扬州，修改曲剧。总校黄文旸、字秋平、贡生，精通声律，为诗淸越高华，有扫垢山房诗传世，著曲海二十卷，考所修古今杂剧传奇，分元明淸三代，总目共列一千零一十三种，元明
-
戏剧班（Drama Club）是贵州遵义浙江大学外文系戏剧文学研究班的简称。它是当年老浙大外文系一批有戏剧兴趣的同学自发组织起来进行戏剧实践的群众团体。它于一九四三年十一月七日在遵义浙大召开成立大会，文学院院长、外文系主任梅光迪教授亲临会场讲话，鼓励我们深入钻研戏剧艺术，特别要联系实际，多多演出。戏剧班发起人是薄学文（四七届）、汪积功（四五届）、陈建耕（助教）、潘维白（四六届）四人。戏剧教授张君川亲临指导并参加活动。我们认为通过戏剧实践才能获得戏剧
-
有『足挑目动，在在关情』之声誉，后来北平黄伶工也仿效踩蹻」。直到今天，凡舞台上用蹻工，自然都是蜀伶魏长生之创始发明，可以说是魏长生对中国戏剧的贡献之一。有人认为川剧的「蹻」没有时代的意义，只是规定了唱花旦、刺杀旦的要「踩蹻」。但唱川梆子的时候，旦角多半踩蹻的，如「杀狗惊妻」焦氏者是，因而有的旦角即使习靑衣，不可能避免也会演出花旦戏，于是「蹻工」为旦角必习之技巧。蹻工最容易知道的困难，是两个脚拇指支持整个体重，也是现代「中国巴雷舞式」的技巧。初习蹻工的旦角
京公网安备11010202008208 出版物经营许可证：新出发京批字第版0079号 京ICP备06036494号-19