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傅距者，武也；敌在前敢斗者，勇也；见食相告者，仁也；守夜不失时者，信也。民国三十年代的画家，徐悲鸿先生为画鸡的第一能手，当代画家如赵松泉师，林玉山、欧豪年、黄磊生诸先生的画鸡，亦均蜚声中外，飮誉人间，我不敢仿效大家，祇写两竿翠竹，四只小鸡，借此谐音，讨个吉利。
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徐悲鸿大师生前作画所用纸张大多为迁安的高丽纸。迁安向有”北方纸鄕“的美誉，造纸历史悠久。光绪十九年（一八九三年），迁安县西李家窝舖村卅二岁的李显庭，带着自家手工生产的毛头纸赴东北各地销售并考察，偶然在市场发现一种纸张，纸质洁白，拉力强，且为条纹。经多方询问，才知该纸产自高丽。于是历经奔波，长途跋涉到达平壤，在一家纸厂做工。经过五年偷艺，掌握了这种纸的制作工艺，于光绪廿四年（一八九八年）返回故鄕，经过反复试制，终在一九〇四年试制成功新纸，名为”显记高丽纸
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在北京一座巍峨的纪念馆中，陈列著中国近代名画家徐悲鸿，早年和他中晚年画的许多画。在这些名画中，有他在国外画的画，也有他回国后画的画。有一幅名叫《奥菲丽娅》的画，悬挂在这座纪念馆中，特别引人注目。《奥菲丽娅》是世界名画中一幅珍品，是法国大画师达仰，根据沙士比亚在《王子复仇记》中画的一幅油画，这幅世界名画为什么悬挂在徐悲鸿纪念馆中呢？提起它的来由，还有段传说。传说在一九二五年，徐悲鸿在法国巴黎留学的时候，有一天，他到街上去买画笔，当他从一家画店门口经过的时候
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注：徐悲鸿一九五〇年摄于北京）徐悲鸿（一八九五—一九五三），出生于江苏宜兴农村，他虽然没有到过温州，却与温州非常有缘，早在上世纪三〇年代初期，就与温州人多有交谊。他不仅是温州人的老朋友，而且与温州人同为东海王的子孙。昂首立马赠曼青一九三三年一月，正值壬申岁阑之时，徐悲鸿画了一幅昂首立马图赠送给温州画家郑曼青，从题跋和印文来看，可谓情真意深。立马图宽三八·五厘米，高一二七厘米。一匹立马孤零零地出现在立轴下部约四分之一处，周围除了题跋别无他物。马的上头
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贵阳 张道儒·罗马自从电视剧「徐悲鸿」上映以来，街头巷尾不时听到一些有关张道藩为人的评论，也听到一些似是而非的议论，现就我们耳闻目睹的有关张道藩的事实，写出供人们当做一份参考的资料。与徐悲鸿的友谊1919年的秋天，张道藩离开天津南开学校赴法勤工俭学，因所乘轮船不能在法国靠岸而改驶英国，于1920年一月抵伦敦。他先在曼彻斯特中学和克奈菲姆学院学习，白天上学，晚上在一家化工厂当临时小工。次年考进伦敦大学美术部，专学绘画。当时传斯年正在该校攻读哲学和文学，张氏
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先友徐悲鸿最爱予画，每语人曰：张大千五百年来第一人也。予闻之惶恐而对曰：恶，是何言也！山水竹石，淸逸绝尘，吾仰吴湖帆；柔而能健，峭而能厚，吾仰溥心畬；明丽软美，吾仰郑午昌；云瀑空灵，吾仰黄君璧；文人余事，率尔寄情，自然高洁，吾仰陈定山、谢玉岑；荷芰梅兰，吾仰郑曼靑、王尔簃；写景入微，不为境囿，吾仰钱瘦铁；花鸟虫鱼，吾仰于非厂、谢稚柳；人物仕女，吾仰余燕孙；点染飞动，鸟鸣援跃，吾仰王梦白、汪愼生；画马则我公与赵望云；若汪亚尘、王济远、吴子深、贺天健、潘天寿
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也许是巧合，像老舍，茅盾，一个是旧房子，势必拆除，一个矛盾，制造不平衡，下场果然悽惨。而巴金，既有金，还可以由黑暗到光明，熬个晚晴。再以画家为例，徐悲鸿的鸿，乃水鸟，亦可作大讲，鸿文、鸿志、鸿福、鸿运，都是好兆，偏偏将鸿用作名词，上面加个悲字，悲，望之戚戚然。就因为人生的悲和不幸太多，才要运用喜和幸运来板囘局面，悲鸿，诗意归诗意，超越归超越，却未免太下实际。尤其在迷信重重的今天，更不当时令。如果徐氏晚生数十年，说不定也会追随风气而改个吉庆之名，至少除去悲
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屠古虹先生，浙江宁波人，一九一五年生，现年七十八。一九三五年入南京美术科，师事徐悲鸿，曾任四川泸州师范美术科主任，与岑学恭、赵蕴玉、苏葆桢齐名，时称四川四大画家，作品多次于大陆、美国、法国、日本等地展出，并为各地博物馆美术馆收藏。古虹先生的绘画艺术，受惠于徐悲鸿大师的现实主义思想，以及当年在徐大师悉心指导下的中西绘画功底，使他的国画兼收中西绘画之美。特别是他将西画的色彩运用和对物质的表现，融汇于中国画的传统笔墨中，因此他的作品独具一格，给人一种心旷神怡淸
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新淦 李超哉曩者旅次沪滨，承鄕公傅抱石之介，获识海上名画家徐悲鸿（寿康）大师，一席接谈，辄申纸濡墨、写骏马一匹相贻，情殊可感！徐大师为海上名书画家，早已驰誉中外。丁丑春吾省收藏家钟子克豪，出示近始收得徐悲鸿大师之杰作「寒林冻雀图」水墨长卷一幅（计长约二十五尺半），请为评鉴！该画系乔木千章，冻雀点百所构成，洵为绝代之佳制，殊足宝爱。展卷读之，不忍释手，细观至再，为之眼明者久之！古人所谓一画之成，万法俱备。该画构图虽简，而清韵绝俗。夫画水墨草木、花鸟…首在用
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的收获，国泰馆在春节期间也有好东西看，是民初徐悲鸿、黄宾虹、陈师曾（衡恪）的书画，不过我对陈所画的山水中的房舍亭阁，都像经过台风吹歪的样子有些不以为意，但作品留世，好坏自有评论，不谈也罢。我最感与趣的是徐悲鸿的画，他是学院派写实主义者，以西洋技法的透视，应用到中国水墨画的新法，他的绘画，着墨不多，因是写实派的缘故，生动逼眞，抓住了焦点与神态，眞是传神之至，可圈可点。展出的奔马英姿，固是拿手一绝，其他动物如牛、猫、鸟也绘得太好，题词也美妙无比，其中一幅，绘
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