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继有魏朝李登的声韵的产生。迨至西元四四一—五一三年期间，梁朝沈约之声韵（平上去入）的创作，而隋又有陆法言与刘臻、颜之推等撰切韵五卷。在这段时期，虽有声韵切韵的专著，但尚未能构成诗的风行，而诗仍以古风行之。及至唐之沈铨期（六五六—七一四）、宋之问（六五六—七一二）的研究、律韵而成，诗律的写作，这时才形成专门知识，不仅有了平仄韵目的分类、诗谱（绝句）也定型确定，同时在律诗的对仗方面，也有了明确的规画。更为考举进仕的张本，故诗风大盛。可是诗韵（谱）虽经确立，因
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湖口 王鼎一、所谓近体诗近体诗乃「传统诗体」之一，又称「今体诗」或「格律诗」，与「古体诗」为对待名词。具体言之，即有唐后之五七言律绝也。其字数句数均有定格，（排律不限句数，故不讨论。）平仄亦有定式，律诗额颈两联犹须对仗，此外就是押韵，一般押平声韵，而且一韵到底。近体诗押韵，许多人有不同意见。反对者，认为「文多拘忌，伤其眞美。」赞成者，以为「口吻调利」、「音韵谐美」，且便于记忆。因此，实有进一步分析之必要。二、先论韵书流变师大教授林尹先生《新校正切宋本广韵
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湖口 王鼎讨论近体诗，此限于五七言律绝而已，平仄是其特色之一。前于《近体诗与押韵之硏究》一文已言之，不赘。平仄㈠关于平仄，先须讨论「四声」。一、四声之名，初见于晋张谅《四声韵林》及刘善经《四声指归》。（见《隋书·经籍志》）二、明顾炎武说：「梁陈间四声之论乃定。」三、《梁书.庾肩吾传》：「齐永明中文士王融、谢朓、沈约文章始用四声。」四、四声当指「平上去入」而言。⒈《南齐书·陆厥传》：「约等文皆用宫商，将平上去入四声以此制韵。」⒉沈约《四声谱》：「上去入为
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在三十个平声韵目中，如何分布，兹以百分比说明于下：于此可知韵有宽窄矣。选宽韵作诗，押韵并不困难。古典诗中近体诗又有五七言律绝之别。兹依序析其押韵之差异。（一）仄起：第一句不必押韵。1.五言律诗：取样一百二十四首，仄起一百零四首。唐人如此。除元好问外，历代诗人效之。因此五律四联（八句）押四韵者为正格。2.七言律诗：取样一百一十七首，仄起二十二首，唐人居半，而老杜五首，然影响后世者甚微，元好问诗中为零。七律四联（八句）押五韵者为正格。3.五言绝句：取样七十二
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百分之九十均是采用诗格一、四行，俯拾即是，故不举例说明。采用律诗诗格第三、四行的绝句用二个韵脚，如苏轼先生的冬景：⒈荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。⒉一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。第一行荷兴菊对，植物对植物且均为草本。尽与残对，形容词对形容词，一个完全没有了，一个残缺不全。无对有、雨对霜。第二行是说明当时的景致，没有对偶。所以合符律诗诗合的第四。而使用的诗韵枝、时、出自四支。总之七律是两首七绝的结合，反之七绝是一首七律的分开，但七绝可自由选择，随兴所吟，用一
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去、入，同时要多读古人或近代名人诗篇，古人有云：读熟唐诗三百首，不会吟诗也会吟。旧体诗，也有人说古体诗，有五言，七言之别，五言、七言又分绝律两体，为方便说明起见，特举明世宗送毛伯温南征律诗一首说明之：⒈大将南征胆气豪，腰横秋水雁翎刀。⒉风吹鼍鼓山河动，电闪旌旗日月高。⒊天上麒麟原有种，穴中蝼蚁岂能逃。⒋太平待诏归来日，朕与先生解战袍。这首律诗是从仄声起的，但「将」字须读去声方合前述规格，第三行第一句首字「天」，应用仄声字但用的是平声，第二句第一字「穴
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寄树间。」「山虚风落在，栖静月侵门。」「苍苔路熟僧归寺，红叶声干鹿在林。」「听钟樵停斧，窥禅鸟立槎。」「经声云外澈，塔影日中圆。」皆是对偶整齐的句法，是多么典雅之作。句中所装点幽美之词采，既使人感动，也使人迷醉。但诗并不是无病呻吟，而是有情有景，有血有肉，有笑有泪，才能显示：「残云飘林路，暮山入寺僧」的意境。如能具备「振衣千仞岗，濯足万里流」之气慨，就能写出如「草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻」的对仗整齐句法。谐和的意境：韵律平和，始有谐和的诗境，琅琅上口的诗句
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