-
海内外。一九三七年春，在北京与张大千、于兆闇擧办书画联展，名宿傅增湘赠诗赞美，其时受聘为故宫博物院编审，鉴别文物，朝夕沉浸于古金石中，编著《古玉印汇》、《玺印文综》、《玺印文字辨异》、《秦汉封识拾遗》及自作印谱，印存等十余种，计数十卷，时称宏富。生平所制印章不下万余方。马一浮先生对其鉴别文物之功评价甚高，早年即为吴昌硕、曾髯农、冒广生先生所称誉。前古宫博物院长马衡先生称其所作印无一字无来历，晚年居家乡，专力鉴定管理文物，辅掖后学。八十年代积劳成疾，常年卧病
-
方介堪先生为当代金石篆刻大家，六十年前即已驰誉京沪，飞声日本南洋群岛。其与张大千画师交往之笃，并世作者，记载甚多。兹就予亲历之事，补记于下，足征两公情谊深厚，确非寻当泛泛之可比也。时在一九四八年一一月间，予在上海新亚企业公司工作，一日上午方泽夫先生（介老堂兄）来访，谓有一批名画，需托妥人带温，转交介堪先生。予答：明日适値家严自沪囘里，可以代劳。泽夫先生闻后欣然，是日下午携来张大千于戊子岁所作靑绿浅绛山水画八幅，均系慨赠介老者。（直幅立轴，均未装裱。）郑重
-
·紀念中國當代第一大畫師逝世十二周年作·烏飛兎走，駒光奔程。大師遭世推移，希古振纓。江山壯麗，氣象恢弘。潑彩奇逸，震旦雷霆。（長江萬里圖長卷，廬山潑彩巨幅圖等。）何藝之菁，何知之英，何道之深，何德之清。異代通夢，彷彿平生，冥鴻遺響，忽己週星。頃者兩岸交往，發展臻成。世界和平，亦趨安甯。人類生聚，蓬勃向榮。心香一瓣，慰天之靈。無邊山色，無盡江聲。無量仰止，無限哀情。蜃樓海市，夢華觚稜。隋唐北魏，千窟丹青。洛陽紙貴，珠璧相輕。水淺三見，鐵板豪情。廣陵散絕，梅立...
-
徐悲鸿于一九三二年应西欧诸邦之请，展览中国艺术，其中张大千代表中国山水作家，其清丽雅逸之笔，实令欧人神往。故其所作名画金荷，藏于巴黎；江南景色，藏于莫斯科。二处国立博物馆，以当代绘画而闻名。徐公每语人曰：张大千，五百年来第一人也。大师闻之，惶恐而逊谢。迨四十年后（一九七二年四月），于旧金山砥昂博物馆，展出七十岁至三十岁之四十年回顾展（计展出书画五十四幅），亲书序言，回忆前语，文曰：此一时佳话，忽忽已是四十余年事，言念及之，不胜感叹。又曰：惟悲鸿长逝，不及
-
做寿，张善子也是画家，善画虎，人称张老虎。大千与他手足之情甚深，因兄长画虎，大千后来就从不画虎。他为善子做寿时，曾邀画友、同好四十多人同庆，并在吴鎭墓前合影（见照片）。其中有大画家黄宾虹，在上海美专执敎的马骀，和熊庚昌、贺天健、胡岩等人。大千先生大约在一九四三年前后离开嘉善，此时，他的作品已基本上形成了自己的风格。而他对吴鎭的崇拜贯穿了他的一生。一九九一年五月，张大千先生的弟子、台湾著名画家施志刚先生来嘉善访友，在凭吊吴鎭墓时说，大千先生的墓地学吴鎭样，也是
-
西泠印社副社长方介堪，为当代金石篆刻家。一九三〇年代初，已驰誉京沪平津，远至东南洋群岛各国。其与张大千交谊深笃，并世作者，记载颇多。兹就予亲历之事，忆录于下，藉征纪实。一九四八年十月予寓上海，一日方泽夫来访（介堪堂兄），谓有未裱名画一束，需托极妥人带温，交介堪收。予答明日适値家父回里，可以代劳。泽夫甚喜，即刻携来张大千于是年所绘青绿浅绛山水画，单疑立轴七幅，均属慨赠介堪者。郑重拜托家父面交方收。当晚予携此七幅名画，迳至四川北路陈仲陶师家鉴赏。时适潘伯鹰
-
张大千先生，以小沙弥身份，挂单宁波延庆寺，依我和他的年龄推算，应该是距今五十年左右的时间了。他住在延庆寺的下院。这个下院，地处南门内仓桥头大庙前。是大庙右边的「太尉殿」，所谓「大庙」袛以一个「大」字为庙名，庙宇并不「大」，祗是神像塑得特别大。尝见祀神红榜，标明：「广灵侯王鲍公尊神」等字样，可知庙神是一位鲍姓官员，有功于地方，宁波民众，就设庙奉祀。因与本题无甚重要关键，恕我不多加考据。原来大庙的两旁，右边的太尉殿，和左边的一家砖瓦行（记得牌号为大德二字
-
七七廬溝橋事變，抗日戰爭全面爆發，浙江各地頻遭敵機轟炸，海口亦被敵艦封鎖，民生凋敝，工商蕭條。先生爰於一九三九年應贛州中國銀行襄理張祖達之聘，就任江西中中交農四聯管理處秘書。同鄕周守良先生，時任中央銀行總行業務局副局長，聞先生已離浙在贛之訊，即發電聘請入蜀。翌年抵重慶，任職中央銀行總行業務局祕書科副主任。重慶爲戰時陪都，藏龍臥虎，人才薈萃。長沙章士釗行嚴，一時推爲騷壇盟主。（劉成禺云：中山先生在日，嘗稱太炎先生爲麟，行嚴先生爲鳳。）（見潘受、廬齋之海外座...
-
㈠闲话大千昨晚，在宴席上邂逅李涤夫兄，一见面就对我开了一个玩笑，他说：「张大千先生被你「骂」了一次，就气死了」。这句戏言，我听了非常难过！因为我也是很敬爱大千先生的。话要从前期（一七五期）本刊说起。那期「风雨楼随笔」中，我对大千先生的巨著「庐山图」，曾说了几句闲话。当这幅巨画正假历史博物馆公开展览时，一天，大千先生忽向人表示，说自己生平没有见过庐山（各报皆有记载）。因此，我认为此图即不宜命名「庐山」。理由是：一个不曾见过庐山面目的画家，天资再高，想像力再
-
益感雕凿技巧精湛，神态慈祥庄严，历时卅九年才完工，工程浩大。窟顶壁画人物生动，飞天彩绘二公尺长，有飘飘欲仙之态。最后进入一〇八窟，在盛唐时期（公元七〇五至七八〇年）完成，凿有十五公尺长的卧佛，及弥勒佛、如来佛立像、七十二罗汉等佛像，雕技精巧，窟内佛像最多，壁画面积亦最大。闻已故国画大师张大千，年轻时曾在敦煌莫高窟临摩壁画三年，终而领悟国画奥妙，画风自成一格，独步画坛近一世纪，名满中外，可见敦煌壁画确为艺术精髓，古代文物瑰宝，値得观摩欣赏。八十九年九月四日阅
京公网安备11010202008208 出版物经营许可证：新出发京批字第版0079号 京ICP备06036494号-19