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难」，其中「明、珠、交、珊、瑚、难」皆为时长较大的调位。故「长长」「短短」相连即可跳过「四声」「平仄」之名而有「平平」「仄仄」相连之实。我们可以肯定的说：建安平仄二分的诗，是经口语辨调后，以「长长」「短短」相连的结果。辨调是随语言学习而能，避秦始皇讳，念「政」成「征」就可为证。何休（公元一二九—一八二年>注公羊，有「伐人为客，读伐长言之」。「见伐者为主，伐短言之」，是东汉时，四声已认知为「长」「短」二类的确证。建安以后的诗人，必须辨别平仄，日久则字各有类别
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说千百年的诗人，同此风月、共此花草，偶或意会字触，便说是剽袭、是仿效，岂非冤诬。记得两峰居士给袁枚画像。袁枚说两峰以为是我也，家人以为非我也。是我非我，姑且不论。只好说两峰画中之我，一我也。家人目中之我，一我也。各作各的诗，是不是学某人的，就各说各的吧！诚然诗是学来的。不过诗的学习，有如奕棋，所能学的，是马走日字相走田的基本法步。须知棋无重局。当其对奕谋著时，是要全靠心拟神往的，同样的道理，诗之所能学的，只限于平仄格律。结果是诗不能不学，而又无成法可学
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壹、五言绝、律诗的平、仄基本排列组合一、五言绝句仄起模式（首句第二字）1 2 3 4 5 6句A1 仄仄平平仄仄1B1 平平仄仄平平2B2 平平仄仄平平3A2 仄仄平平仄仄4五言绝句平起式（首句第二字）1 2 3 4 5 6句A1 平平仄仄平平1B1 平平仄仄平平2B2 仄仄平平仄仄3A2 仄仄平平仄仄4直排数字1至6是每句基本模组的字数编码。先切掉第六字就成了标准的五字句。A组的A2必须放在最后一句。每句的第1、3字的平仄可以灵活运用，但第2、4字
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提要〕①意境是诗的灵魂。②我发现有的诗改破句后比原来的律句还动听。③我又发现乐谱的1234567i都是平声。〔关键词〕意境、平仄、化难为易、音乐感、朗诵艺术、悦耳动听。诗的音乐美，主要是根据诗的声、情、意，通过有表情有节奏的进行音乐性的朗诵而产生，而不是完全由平仄的抑、扬、顿、挫来显示的。我写过一篇理发师题对联的故事，现在再举这副联为例：进来请坐三两刻，出去嫩了八九春。一个秀才看了把它改成合乎平仄的对联。进来请坐两三刻，出去年青八九春。现在我们把这两副
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不够风雅，不但做不出好诗，连看诗都怕，自更对诗不能说些什么。但有一点，觉得好诗不在乎平仄音韵，端在诗思是否新颖脱俗。平仄音韵不过是诗的躯壳，诗思才是诗的灵魂，无诗的躯壳固不能完全算诗，无诗的灵魂更不能算诗。诗思不够新颖脱俗，自然也非好诗。常见很多诗，为求新颖，每多走奇险僻径，于是便有翻案文章出现；也有为求脱俗，便每从放逸上入手，于是便出现了若干逃避现实的作品。至于那些全无半点诗意的诗，徒然有了平仄音韵，那更是等而下之了。笔者认为此类作品，只能算是以诗为体裁
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话不错。但是诗绝不祇是一种消遣，诗调平情感，也就是节制情感。」可资参考和体会旨意。至于新诗，是不依旧规则而以语体文字写成的诗，本文不加讨论。兹将上述五言绝句诗、七言绝句诗、五言律诗、七言律诗分别举例讨论；至于五言古体诗及七言古体诗，因限于篇幅，则不加举例硏讨，而就简单说明古体诗之作法、音、韵之运用而已；古体诗多以两句一韵，而且可变韵。一、五言绝句诗㈠平音起之五言绝句诗：平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归
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有纪晓岚、郑板桥、曾国藩、左宗棠、彭玉鳞、俞曲园、王湘绮…等名士，无不喜作对联，广泛运用，不论时令节日，婚丧庆吊，山川名胜，寺观亭台，都配上对联，用为装饰，或记其胜，或颂其德，或明其志，或抒其情。因此，千数百年来，对联成为一种特殊文体，是一种不限字、不限句、不限文言、白话，只要辞意贴切，对仗工整，音律协调，可以是亦庄亦谐之经济、对仗，文艺性之应用文字。职是之故，名联、巧对、脍炙人口。佳作、妙语，笔不胜书。对联为一种对仗工整文体，所以对联须平仄相对、字句相对、词性
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七十多年前在家乡读私塾，受业于晩清秀才，颛孙立勋先生号卓亭公—颛孙荆山先生之令严门下。课余卓亭公常踱方步，吟诗诵词，朗读精华佳句。并唸诗谱自悮。如平起式：平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平当时只知道这是作诗的基础谱子，不知道平仄的先后顺序；怪先生没讲明白，不知自己程度浅，不了解。不清楚平上去入，就是现在的一二三四声。至今阴平阳平仍分不清；如何切音拼字更搞不明白。破音字（大陆说多音字） ，某字读上声，可用作名词，动词，形容词；读
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迄数千年来，大多诗人，仍多爱好，有人誉之为中国传统诗，是中国诗学，无可取代之崇高荣誉。唐时绝句、律诗，均有五七言之分，以平仄造成声韵之对调，以声韵配合平仄之对和悦耳动听，诗而后能入乐，再由乐之旋律表达，诗的内涵情感，才能发挥尽致，所谓「诗歌一体」是自然，亦是必然。现在先谈绝句，平仄谱如次：一、七绝平起二、七绝仄起五言绝句平仄，依右谱上五字论。谱内有「┴」符者，是应仄，亦可用平；有「┬」符者，是应平，亦可用仄。「△」符表示押韵。「拗句」是本诗第三句末字，通常
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前言：律诗作者必须熟知三事：一、平仄律。二、「不论」「拗救」「拗对」之理。三、声律。律诗虽不能摒弃平仄律，但声律才是律诗的主体。杜甫说：「晚节渐于诗律细」；又说：「新诗改罢自长吟」，是富有启迪性的话。自两宋词兴，诗的声律式微。清人仲是保序声调谱云：「唐诗声律迄元来微矣，明季寖失，古诗尤甚，吾虞冯氏始发其微。于时和之者有钱牧翁，及练川程梦阳，若后之娄东吴梅村，则又闻之于程氏者矣。顾解人难得，惟新城王阮亭司寇及见梅村，心领其说，方欲登斯世于风雅，执以律人。人
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