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画境的尽头。五、西方光影法,岭南画家早年即受影响,君翁为南海人,亦禀承开明的观念。岭南派承袭外光于物体之上,其末流如荷叶露珠之写,得其形而遗其神。君翁在山水中,近树用淡墨而后树或山峦以深墨重染,树梢留白处㸃以浅绿,如日光初升,树头一片金黄,顿觉苍翠入目,分外赏心。这种前景淡而留白,与国画习用的前浓后淡观㸃恰巧相反,我称之谓「反白法」。在君翁晚年作品如「家在深山里」、「飞瀑雷鸣」、「树里人家」,尤其是一九八六年作品中,屡见此一技法的运用,随意簇㸃,无不见其妙处
■蛇獻珠圖—馮少强敎授作。不同的場合,總有人向馮少强提出類似的問題:「你繪了將近半世紀的繪畫,難道不曾有過對藝術厭倦的時候?」他總會斬釘截鐵的答覆:「從來没有。」歲月不留人,六十歲了,馮少强敎授,目前任敎高雄國立中山大學,敎中國畫,是一位享譽海內外的畫家,數十年來曾應邀赴美國、泰國、歐洲比利時等地畫展三十場次、廣爲海外華僑歡迎,作品亦廣爲各國美術館、博物館收藏,他出身廣東藝專,卅年代他隻身別離徐聞故鄕,遠渡重洋,備盡艱難到了韶關唸書,因家境貧寒,二齡失父...
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