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的立场,都有自己鲜明的性格,都有自己独特的表情,每一个人说的每一句话都符合各自的身分。作者把她们的观点、信念、见解、思想、意识、情感、气质、秉性等特征都巨细靡遗地勾勒出来,使读者能看到她们的灵魂深处。有的虽然着墨不多,却能把人物立于纸上,使人如临其境,如闻其声,如见其人。作者在小说中作诗称自己的作品为一部《女春秋》。他塑造的这一系列活生生的妇女形象,呈现出多元、多向、多层次的状态,怎不令人赞佩其技巧之高超呢!而从这些不同层次、不同类别的妇女身上,从不同的侧面所
魏長生,三次進京表演秦腔與當時崑曲爭艷鬥奇,最後終於取代了崑曲的劇壇盟主地位。他把秦腔名播大江南北,促進了許多地方戲曲劇種的形成。他的美名海內外皆知,他的業績,彪炳靑史。魏長生字宛靑,行三,故名魏三兒,或魏三官。1744年生於四川金塘縣之農家,十三歲隨父親到陝西西安,次年到同、蒲一帶學戲,在渭北農村演出達十七年之久。1775年進京遭冷遇;五年以後二次進京,同行者有三壽官、楊五兒等,以「滾樓」一劇名動京師,演出達八年之久。1785年另組新班「尹慶部」,後改爲「得勝班」...
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