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任道逊著有《集云山樵文集》、《太极心性图说》、《集云山樵语录》等，但大部已伕，仅只存少量诗篇。存诗中《四时回文诗》以其特异的体裁，独特的写法，引人入胜。现将四首春、夏、秋、冬四首回文诗录于下，每一首连同回文诗，经减字，裁剪，可成十六首独立的诗。现将第一首《春》作为范诗，给予剖读。第一首《春》（用上平声十一真韵）东郊（郭）晓来初过雨，蛮联吟客共行春。红桃小院新啼鸟，绿草芳郊远绝尘。风起暖云轻冉冉，浪生晴水细鳞鳞。笼烟柳接山横翠，丽日天开锦障新。※注
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我國文字歷史慫久造形優美，遣字用句變化多端，除有廣泛用途外，每字還有四聲及分平仄，故自右騷人墨客，莫不絞盡腦汁，在文字上苦下工夫，運用文字美妙技巧，表現與泉石同才華，最突出的及最饒興味的，就是能作廻文詩詞，這在文學方面更是顯得奧妙無窮，也特別引人興趣，也是其他文字所不能企及，幼時記得讀過蘇東坡題「金山寺」兩首廻文詩，特照述於后，以供同好者共賞，其詩云：「潮隨暗浪雪山傾，遠浦漁舟釣月明，橋對寺門松徑小，巷當泉眼石波淸。」「迢迢遠樹江天曉，藹藹紅霞晚日晴，遙...
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十字迴文詩八首秋。山木葉。落溪流。泛水洲。秋。煙晚日。淡城樓。看雨收。秋。雲暮靄。碧天浮。自散收。秋。江徹夜。水長流。月趁舟。秋。風晚寂。夜深愁。冷枕頭。秋。霖暮雨。入高樓。一夜愁。秋。原綠草。遍荒陬。遠望愁。秋。思永日。動心憂。獨上樓。讀法（第一首）秋山木葉落溪流。葉落溪流泛水洲。洲水泛流溪落葉。流溪落葉木山秋。（以下倣此）註：作者百侯人，清諸生。楊懋勷錄自百侯楊氏文萃
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正讀南峰紫氣迎仙集，北苑春雲對客談。反讀集仙迎氣紫峰南，談客對雲春苑北。
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的回文诗所谓回文诗，就是所写的五言或七言绝句律诗，正读是一首很好的诗，倒读也是一首很好的诗，但不得有一字失黏，平仄一定与诗谱相同。如宋苏轼所写的「题织锦图」诗：（仄起不入式东绝）（春）晚落花余碧草，（夜）凉低月半梧桐。人随雁远边城春，雨映疏帘绣阁空。回诗（仄起不入式真绝）（空）阁（绣）帘疏映雨，（暮）城（边）远雁随人。桐梧半月低凉夜，草碧余花落晚春。丁、写诗应注意事项一、无论五、七言绝句、律诗，必须依诗谱而作。所谓诗的每句有一、三、五不论，二、四、六分明的惯例
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所谓「囘文诗」，又称「回文诗」。诗中文字，每句都能顺读倒读，无不通顺成文，而且还合乎诗的声韵，有趣极了！这便是中国文字的一大特色。至于「囘文」的起源，大约是始自三国时代的曹子建（植），笔者曾在新生报副刋，写过一篇报导，题目是：「复兴文化声中，谈谈囘文诗。」这里恕不赘述。现在所要说的。是笔者学习做囘文诗和囘文词的经过，并将几首拙作献丑，尙祈大雅敎正。约在数年以前，一个偶然的机会。曾与同鄕唐君植达，谈到囘文诗的美妙，唐君随即写了两首古人之作，给我欣赏。他写
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此次返鄕探親，藉機到揚州一遊。回憶當年，大約是民國二十年前後，我在私立揚州中學讀書，記得敎我的國文的李伯通老師，文學造詣極深，在揚州文壇有「江都文豪」之美譽。這位頗富盛名的國文敎師，上課所使用的敎材，多爲其自撰章篇，其中有一首描寫揚州「瘦西湖」景觀的「迴紋詩」，到現在還淸晰烙印在腦際，謹將該詩抄錄於后，以供鄕親讀者欣賞：小金山傍痩湖灣，傍痩湖灣塔影涵；塔影涵坡聯法海，坡聯法海小金山。
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讀本刋第三卷第二期萬綸先生大作「囘文詩與囘文詞」，甚感有趣。因我國文字係方塊字，纔有如此的妙用。我也曾讀過囘文詞，也有仿作。一句終了，就倒上去，必須上下兩句字數相等，故祗用菩薩蠻調。一順一倒，八句合成，仍爲一闋。與萬先生大作，一闋終了，再倒上去。另成一闋的，有所不同。原讀詞句已不復記憶，茲將拙作附錄，用博萬先生及讀者一粲。囘文菩薩蠻——春怨草綠盈階春悄悄，悄悄春階盈綠草。飛絮舞斜暉，暉斜舞絮飛。 送春將誰恨，恨誰將春送。彈罷且長嘆，嘆長且罷彈。前調——秋...
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海州文献」，自开辟诗词园地后，海属两岸诗人，纷纷投稿，可谓百花齐放，满园春色。笔者不大会作诗，但爱诗，欣赏之余，将过去抄存的几首名家回文诗，予以整理，提供读者欣赏。回文诗，始于晋代杂体诗，因诗体别开生面，独树一帜，由于其结构奇巧、风格迥异，不论顺读倒唸，皆成诗句，因而令人扼腕击节，兴味无穷，录之如次：清，名诗人袁枚的「随园诗话」中，收有张月槎的「秋夜」回文诗：烟深卧阁草凝愁，冷梦惊回几树秋。悬壁四山云上下，隔帘一水月沉浮。翩翩影落飞鸿雁，皎皎光寒照斗牛
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