-
古典诗词》粤湘吟草南昌蔡厚示七十抒怀共振诗骚势未单，晓星光接夕阳残。松风凛凛涛声壮，雾色茫茫剑气寒。何必钱权归己属？但期词赋动吟坛。微躯七尺须刚骨，愿挽清泉洗肺肝。题常德诗墙十里雕墙带水横，楚天寥廓楚江清。风光尽入诗书画，雅韵俱歌志趣情。艺术长廊陈采藻，文明翰苑育精英。我来正値桃花雨，万顷波涛作鼓声。永兴杂唱截水为湖一鉴开，群峰纷沓入奁来。白云邀我船中坐，两岸风光任剪裁。其二便江春雨涨清流，缭绕烟云染白头。蓦听龙华寺钟响，诗情万缕迓行舟。其三呼朋载酒水
-
況乃芳心空對月吉安 鄒吉玲獨對團圓酒兩杯，一痕慘綠上峨嵋。顰煙顰雨今如昨，相憶相思樂轉悲。有月不來佳宴散，無花更待玉郎歸。良辰易逝春難駐，深鎖紅窗艷淚垂。其二碧窗底下卸殘妝，鏡案支離心幾傷。楚夜難熬愁夜永，佳春易逝惜春長。斷腸詩稿紅千點，狼藉花容淚兩行。況乃芳閨空對月，風吹此恨過瀟湘。其三含顰含笑黛輕描，酒暈紅添兩頰潮。環佩香餘誰與解，玉階春靜月相邀。四方天籟傳悽惻，六曲雕欄度寂寥。小步仍歸書案倚，青燈古卷可憐宵！其四秀枕鴛衾春恨藏，陽關一曲一徬徨。玉郎...
-
创作功底，有的早年受到过唐文治、钱名山、唐圭璋等诗坛硕儒的教益。他们的吟诵抑扬顿挫，声情并茂，凸现出常州吟诵的两大特色：一是采用常州方言，常州方言的声调体系与中什汉语声调体系颇为接近，较好地保持了古典诗词原有的音韵美感；二是人各有调，各有所宗。每个人的吟诵风格各不相同，相同的人吟诵不同的诗作时，根据表达的内容和情感，其声调也不尽相同。
-
一、我國古典詩措辭俗、雅之分：我國古典詩規律嚴格，除了用字措辭的基本條件——平音仄音和韻腳必須中規中矩，才不致拗韻，讀起來順口流暢。現在就談談作古典詩在平仄音韻要件以外，對於作詩措辭的粗俗或優雅方面，舉例如下：有兩隻白鵝在碧波江上浮游，作者某甲寫作詩句云：「江上浮來一對鵝，鵝公鵝嬤唱鵝歌」。那眞令人讀之齒冷，俗不可耐。。而另一位作者某乙卻即景為詩云：「兩朵白雲浮江上，雙雙紅掌翻綠波」。這詩句措辭則是優雅美麗多了。二、名家詩句，必有出處，不可遽以貶抑、評判...
-
在三十个平声韵目中，如何分布，兹以百分比说明于下：于此可知韵有宽窄矣。选宽韵作诗，押韵并不困难。古典诗中近体诗又有五七言律绝之别。兹依序析其押韵之差异。（一）仄起：第一句不必押韵。1.五言律诗：取样一百二十四首，仄起一百零四首。唐人如此。除元好问外，历代诗人效之。因此五律四联（八句）押四韵者为正格。2.七言律诗：取样一百一十七首，仄起二十二首，唐人居半，而老杜五首，然影响后世者甚微，元好问诗中为零。七律四联（八句）押五韵者为正格。3.五言绝句：取样七十二
-
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈……」当这首岳飞的《满江红》感人肺腑的旋律，在新西兰奥克兰大学演出厅里回荡时，在座的四〇〇多位炎黄子孙，无不为之动容，不少人流下了热泪。这是著名温籍歌唱家、中国声乐学会副会长姜嘉锵在新西兰演出的现场。今年九月新西兰华文作家协会、奥克兰大学亚洲语言系、中文《先驱报》联合举办了这场《中华古典诗词讲析和演唱会》。姜嘉锵是我国古典诗词首唱者，他早在七十年代就进入这个领域，在二十多年的实践中，逐渐形成了自己
-
古典诗词》读二李（后主、易安）词，泪下如雨有序 瑞金 曾守汤近读后主、易安之词，不觉废书三叹，泪下如雨，以二人者，一则中年亡国，一则中年丧偶，才丰命蹇，千古同慨！余生不逢辰，家国飘摇，有类于二者之痛，且频年以来，寄食于荣家，奔走于两岸，颓颜飘泊，情何以堪？天乎？抑人乎？诗曰：世间漫说读书乐，我读诗词恨更多；后主易安和泪看，人生由命不由他！（借韩愈句，他、读如它）偶书七绝二首 前人少时颇具凌云志，到老无成愿已虚；最是羁人愁日晚，案头犹有未翻书。其二朦胧
-
古典诗词》题陈石山瑞金曾守汤名山胜迹几千秋，犹记儿时到此游；白发题诗惊岁晚，连天碧海使人愁！曾守汤于台湾民国九十年元月浣溪沙湘潭刘庆云澳门行曙色初开细雨冷，望洋山上望伶仃。数星鸥鸟没沧溟。逐浪神驰怀古杰，凌虚心旷喜清平。海船欲放向天行。前调前人重泛泸溪㈠款乃一声涤市尘，洄环又见碧粼粼。长篙点乱水中云。鼓翼鸬鹚窥浅底，隔船农妇售山珍。漂流好趁小阳春。㈡又倩篙师驾竹排，奇峰迎送两徘徊。瑶思绮梦动幽怀。欲著玉梳横绿鬓，更披云锦上天台。僧尼妒我隐含哀。注：江西
京公网安备11010202008208 出版物经营许可证：新出发京批字第版0079号 京ICP备06036494号-19