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戏的演出。在这戏当中,古典国剧优美的特质我都没改变,是在一种尊敬传统的严谨心情下进行演出。这次的一项突破是有一批年轻的朋友一起参与编剧工作,而由杨向时敎授执笔。这个新的尝试,是让年轻的一代,能借此机会承接上国剧的衣钵,为剧坛注入年轻的生命。不过我们的剧本绝不改变故事的本质与精神,只是运用更鲜活的结构、语言,使其更接近现代剧场的感性。在化粧上,原本的国剧化粧的色彩就是美,我没必要改变。我永远记得张大千伯伯对我说的话:「中国戏剧中三白是美的、额白、鼻白、下巴尖白
革新」,而其所提出或使用的办法,总不免「削足适履」。为了希望达成「吸收」(请注意:不是「培养」。)新观众的目的,不惜扬弃某一部份传统精神。所谓矛盾者,此其三。四、我曾请敎过拥有古典戏剧国家(像美国就没有)的外国朋友们,他们一致表示,是由政府大力保存,决不因为求新的观众或外国观光朋友懂,而接受别的国家的演出形式,目的在于保存国萃之完整。她们这种精神,是非常可佩服的!何以我们这里—如前所述,主张「革新」国剧人士所提出的意见,竟多是模仿外人,难道我们的国萃,眞
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