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国家美术馆收藏。交谈之下更慨然答应特别为我精绘「仕女」百幅，藉广流传。这次的相识，如其说是同艺术大师的一次幸会，倒不如说是接受了一次艺术的薰陶。杨健健女士对绘画不但是位全能者，也是一位创新者，更是一位为中国人物画现代观创作意识极为强烈的有心人，她为古今中外、各行各业、各种族、各朝代的人物造型精心描绘，着重表现不同的精神气质，她以水为气，以墨为形，用墨彩的浓淡干湿变化，简练的表现人物的形态和情感。她更特别擅长于绘舞蹈人物画，她绘舞蹈人物画最大的特色在于生动活泼
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其中，为我们开创了一个奇特的视觉视窗，如看到洒满阳光，充满活力，风情万般的海南热带乡情，也像在那流淌著一首首婀娜多姿的美妙歌曲，怡人陶醉，画出了他这个时期耐人寻味的艺术作品。读林导师的作品，也有如细品一杯香浓醇厚的咖啡，香气四溢，意味悠长，余韵无穷，百看不厌，总能触动心中如梦如诗的情感，产生强烈的共鸣。艺术的生命在于不断创新。知林导师的人多知道，他为追求绘画的意蕴，非常执著，非常投入，随时随处都可作画，尤喜到郊外速写，感悟大自然之美，积累创作素材，激发创作
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书画艺术的追求，勇于开拓新的画境。李小金早期学画从临摹《芥子园画谱》入手，习书临摹王羲之等名家技法，并参加中国书画函授大学国画专业、中国书法家协会书法培训中心高级班、研修班的函授学习。他基于生活，种根于客家传统文化的土壤，从生活中激发艺术创作热情，细究各科新颖的绘画技法和书法技艺。「开始学的是画法，后来学的是精神，只有循序渐道地消化前人的绘画思想，才能真正地吸收营养。」李小金不受传统绘画的束缚，在探索中逐渐形成了自己的独特风格。他追求平淡天真、迹简意远，讲求画面
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也没有意念，一切似乎都在静止状态，进入到一个无我的「禅」的世界。至于李沛画鱼，也是一绝，每一条鱼都是那么「灵动活泼」。她的「鲤鱼跃渊」图，可以称为「巨构」。大画难画，在整体处理上有一定的难度，若非大气魄、大雄心，往往是半途而废的。总而言之，李沛是一个真朴无华的画家，她少小遭受兵灾，少长又颠波流难，投入军旅，热爱艺术，她所走的艺术路线，从摹古到意象，步步扎实，一步一脚印，不慕繁华，不标榜自我，谦逊而不夸大，读书、作画，默默耕耘，一派中原儿女的敦厚风格，这就是李沛。
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吕佛庭先生沉潜绘艺，历数十年不懈，早蜚声于海内外，其工力之深厚，画境之超妙，尤素为艺坛所推重。近年以来，更不肯以模倣为高，欲别辟新途，直造古人所未曾有之境。于是凝心瞑思，探索钻硏，顿悟我国文人画至淸初石涛八大已臻极境，近人吴齐二家用笔虽尙简放拙厚，顾犹未超出靑初八大之窠臼，故今人如仍循文人画之老路，必难获创新，于是专心一虑，以硏究金石甲骨文字冀从书画源头另开生面，其所悟如此，则创作愈勤。近将其所写之一幅示余，余观其所绘，诚知得于甲骨金文之笔法者至深，饶富
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民间音乐包括山歌揉合在一起。其音乐旋律特色充分表现出：至真、至善、至美的风格。所谓至真，就是心灵之声，日月临空，江河行地，跌岩起伏，缓急有序，迸发出一束束灵感的火花；至善，是从民族音乐宝库中，吸吮民间山歌风格的营养，以优美动听的曲调，激励人们在逆境中奋进；至美，就是曲调流畅，意境逼真，风格鲜明，感人至深。陈忠基植根于客家人地区的土壤中，积累了丰富的音乐创作经验。他坦城地说：「我的音乐作品，在创作风格上充分表现出客家地方特色，把客家传统音乐精髓与现代化新音乐相互
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范荑香，原名蒥淑，又字清修，今大埔三河鎭梓里村人，一八0五年出生於數代書香之家，父爲名舉人范引頤。香幼極聰穎，初由母教識字讀書，稍長則由父范肅公教讀詩文，故遂能文能詩。二十一歲，由父作主嫁本縣庠生（秀才）鄧耿光，在三水縣學署成婚。耿光學舉子業（應試的詩文），但寫詩不及荑香，常覺慚愧。婚後三年，耿光病死。香年方二十四歲，未有子女，其夫兄將一子過繼爲嗣，但家貧，夫兄無所願恤，且有迫嫁之意。她堅執不從，悉心教嗣子讀書。及後，其父解職返家，憐惜女兒夫死家貧，著她...
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创作理念是随着知「道」的深浅和岁月之增添而改变着，因为绘画是门深奥的学问，所以它具有一套独特的「道」。回忆往昔的作品风格，如同工人砌墙，今年砌成的被明年（一段时间，有时数年）否定而推倒了，明年又兴冲冲开始重砌新墙，但这堵辛苦且兴奋的新墙，又被后年的新观念否定将新墙又推倒了。每段时间的新墙，虽然一一被自己折毁，但这折毁推倒的工作是必要的，并且又不能跳而越其半步的，因为这都是创作的必经过程。在这过程中又多是眼高手低，总想着明天的一幅，定会将脑海中的理想
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