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平淡无奇，代表了岁月的痕迹，在在使我感动，仿佛又回到遥远的时代。这点点滴滴，都牵动我心灵深处，渴望将它们一一表现在绘画上。一九八四年以来创作的「窗口」、「庙口」、「村口」，反映了那个时代的生活写照。虽然人们经历了无数次的与天抗争的搏斗，但也显现了人与环境，相互依存，相互塑造的一种和谐之美。一个人的生命有限，尤其艺术家要不断的创作，才能产生源源不绝的灵感，充实其艺术生命。毕加索之所以被称为世界大师，是因为他随时都在求新求变。清朝著名画家石涛曾说：「笔墨当随时
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在「儿童文学」的园地里，辛勤耕耘，收获丰硕的严友梅女士，是一位有福之人。家庭和创作，是她幸福，快乐的泉源。在她家雅致的客厅里，柔和的灯光下，一杯握在手中的热茶，打开了她的话匣子。她是河南人，说话的声音又爽又脆，十分悦耳：「我自小就喜欢看书。母亲心疼我是独生女，没有伴儿玩，常买各种世界童话，给我作课外读物。那年头，可消遣的东西有限，我看光了童话书，就趁著父亲不在家的时候，到他的藏书楼找书看。那时年纪小，虽然还不太懂文言文，我还是把古文观止，七侠五义都看徧
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回首從戎六二年 飄零書劍著先鞭同袍共憶從軍樂 國泰家和自欣然民國三十年，余隨先父翼漢公寄寓江西上饒、皂頭等地，因系第三戰區長官司令部駐地，日寇不斷大舉轟炸，軍民死傷甚眾，學校授課也形同中輟。時因對日寇轟炸目標無法掌握，每日淩晨便施放空襲警報，民眾與學生俱疏散至山區，傍晚警報解除，勉強上一、二節課便已天黑，停課晚餐。晚自習時間每人桌前乙盞菜油燈，熏得鼻孔發黑，實在也學不到什麼東西。至卅二年浙贛戰役結束，日寇退回江浙後，余由福建重返江西，雖仍在戰亂中而弦歌不輟...
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他一套新房，生活待遇从优，儿孙绕膝、乐也融融。正如他说的「晩年渐入佳境」。魏彦才酷爱文学，诗、散文、随笔更见功夫。他对改革开放衷心拥护，为「不负良辰佳境，不甘落后沉沦」，竭尽余力，进行创作。先后出版了《春晖园诗文选》三卷，其中内容有彦才老写的五华历史人物，兄弟三人的书信等，其弟魏楷才，是台湾的一位测量工程学教授，常回老家看望彦才先生，三弟全才务农。近几年，又著《闲情记旧》三集。文集中以一事一议的短文形式，共写有一五〇〇多则。每则多则数百字，少则只有几十
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芳吉，字碧柳，別號白屋詩人，四川江津縣人。幼穎悟，讀書過目成誦。負氣節，至性過人。父初貿易寓渝，後中落，以同縣白沙鎭聚奎學校著稱遠近，便氏入學故，徙家之。氏年十歲，父以故在渝見繫，孑身往省，白沙去渝，逾二百里也。及至獄，固求見父，吏弗許。長跪階前，瀕暈絕，吏憐而許之。因訟父直，竟以此得釋，人咸稱孝焉。氏入聚奎學校受業，以善屬文見稱，每試輙冠其曹。校中時布其文，資示範，訝爲神童。前淸宣統二年庚戌，淸華學校在成都招生，鄕人素重其名，慫慂其父遣與焉。白沙至成都...
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。伯乃先生明确的说，诗人以精炼、简洁的文字，捉住人类的内在意义，诗人奋起救国，就是中华民族永恒屹立的因素。新诗的演变过程，在周伯乃先生的笔下，钜细糜遗的展露，不得不提另一默默推动的大功臣—前大华晩报采访主任程榕宁小姐，榕宁小姐在主持该报「读书人」专栏时，请伯乃先生谈有关中国新诗的问题。结果，此一专栏，竟长达半年的连载，从新诗的起源、发展到二〇、三〇年代的转变，最后论及六〇年左右中国新诗动态及诗坛轶闻等等。而原先伯乃先生以为概略地谈新诗创作问题，谁知却谈出这有
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