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」如不学习古法，笔墨无本，即如能勉强创作，也不过是旁门外道而已。试看故宫所藏历代名画，虽各自独具面貎，但莫不是笔笔从古人得来。安和仿古工力极深，画士女学周昉、张萱，画人物学吴道子、李公麟，画山水学李希古、刘松年，画花鸟学赵昌、易元吉。因所取法者高，故其风格自不落下乘。作画必须天才高、工夫纯、心境静，意兴好，才会有好的作品产生。前两个条件是在作者的本身，后两个条件却在客观的环境。例如高楼广庭，明窗净几，莳花种竹，都是静心安神的最重要条件，南朝刘宋顾骏之，尝结构
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徐悲鸿大师生前作画所用纸张大多为迁安的高丽纸。迁安向有”北方纸鄕“的美誉，造纸历史悠久。光绪十九年（一八九三年），迁安县西李家窝舖村卅二岁的李显庭，带着自家手工生产的毛头纸赴东北各地销售并考察，偶然在市场发现一种纸张，纸质洁白，拉力强，且为条纹。经多方询问，才知该纸产自高丽。于是历经奔波，长途跋涉到达平壤，在一家纸厂做工。经过五年偷艺，掌握了这种纸的制作工艺，于光绪廿四年（一八九八年）返回故鄕，经过反复试制，终在一九〇四年试制成功新纸，名为”显记高丽纸
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稍一不慎，打扰了老人的画思和画兴。本地的布依族兄弟闻讯赶来，争相一睹这个出生于上世纪的老人的丰采。（注：▲海粟老人作画告成，与其夫人接受观众赞赏，左为本文作者罗马。）海粟老人以「泼墨」构成全景后，接着使用了「泼彩」的手法。他丢掉画笔，手执盛满颜色的画碟，一次又一次地泼向画纸上的岩石、青苔、植被地带，远山近岭，或浓或淡，或少或多，恰到好处，浓绿、黛绿、碧绿、浅绿，色彩层次分明，远、中、近景的浓淡、明晦、虚实，清晰可见。这时，围观的人丛中，发出阵阵赞叹声，有人
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廿九、楊濟川夫婦善畫蜀人楊濟川，民國二十年左右客居北平，以花卉擅名，其夫人山東延玉階女史亦工畫。濟川常自作花卉，倩女史以草蟲補之，天機活潑，倍覺生色。嘗見濟川所作淡彩白蓮一幅，用筆精細，淸妙絕俗，女史作二靑色小娃，戲躍葉底，栩栩如生，洵合作也。濟川題水龍吟詞云：「五湖烟水微茫，個人彷彿橫塘住；碧雲乍起，羽衣初試，靚妝楚楚。露下三更，月明千里，悄無尋處。想蘆花蘋葉，空濛一色，迷玉井、峯頭路。莫是苧蘿未嫁，曳明璫，若耶歸去？游仙夢杳，瑤天笙鶴，凌波微步。宿鷺...
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越，绝无老态也。喜画兰石，其作兰不用石时即有根，用笔淸新，浓淡墨分跃纸上，字亦秀劲可喜。省临参会同仁有请其作画者，槪不拒绝，惟每日仅收一二件，绘好交还后始再收取，不以为累。其子年六十余病笃，家人秘未以吿，以其与靑羊宫老道友善，商迎往小住，藉免伤感。豫老到后即语老道：「这娃儿靠不住了！」盖已早有所知。其子没葬后，豫老返家，亲友往慰问者甚众。豫老高声曰：「这生他是我儿子，安知来生我不是他儿子？他要走，让他去罢！」说话时眼角虽仍蕴泪光，而其见解之超脱乃如此。豫老
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说到这里，大千居士无奈地摇摇头说：「为了我，一家人身上全带了药。」本来，他一弯腰，心脏也会痛；不过，这些日子来，他总是小小心心地慢慢弯腰，在画案上提笔作画。我去的时候，他刚完成了两幅佳作，指着画中的人物，大千居士问：「你看，像谁？」一幅是长发披肩的女鬼，一幅则是钟馗与女鬼，看看女的面貌像极了平剧名伶郭小庄，大千居士一听大乐，他忙抚髯大笑：「正是郭小庄，我画得是她在王魁负桂英中的扮像，我太太说我画的不像，你们认得出，可见就像了。」两幅都是长幅，人相细腻极了，运
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而围棋更有进精，「玉井草堂诗续集」有「赠吴生清源歌」及「与清源谈弈」，吴清源为我国旅日围棋名家，不知何时何地成了郑曼青的学生，进一步史料待查。郑曼青受的庭训礼教颇深，个性率直，平素不打妄语，笔者随师二十六年，知其对长者执礼甚恭，幼者规范亦严，一言一行都恪遵儒教，长幼有序，重道义，守信诺，嫉恶如仇，堪为做人的良范，兹记其平生轶事数则：濡墨作画自然流畅抗日战争胜利后，一般名流雅士，夏日多随手携带纸扇驱暑，扇面由名家题字绘画者视为高雅，一日郑氏与章士钊《行严》于
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丹桂飄香艷陽天，趙君畫展赴金陵。詩書畫印傳海內，潑墨丹靑展鴻篇。
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是萧纪书一直发挥爱心的原动力。萧纪书在十五岁时，为了抵御日寇侵略，毅然离开家乡，参加了抗日战争，后来辗转到台湾，退伍后生活一度极为艰辛，曾做过小工，养过鸡，开过玻璃店，由于有绘画的天分，也为人画过玻璃画，也开过饭店，以及建设公司，并为了纪念慈母，并成立了「慈晖纪念画廊」，为艺术界人士提供展览场所，以及接待来访的国外艺术人士。萧纪书工作之余，也很勤奋的作画，即使今天已九十二高龄了，每日仍作画四幅，他画山水，也画老虎，但画得最多、最得心应手的是西瓜，西元二〇〇五年
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作者係中華孔子學會學術委員、河東文化硏究中心顧問。
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