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藍內河魚換酒錢 蘆花被裡醉孤眠 每逢風雨不歸去 紅藜灘頭泊釣船花枝不鎖後堂春 半夜長安旅底貧 棄去老奴從此客 可憐小妓亦知人我以慈憫故 能使猛者良 毒龍負其嗔 振鬣凌滄浪 吮鉢納四海 三千一粟藏 狂象受調御 虎豹失技猖 不見文殊座 猿猊依法王 今之慧定力 劍掛成道場一衲破青天矍鑠哉 是翁也 以八百歲為春 八百歲為冬 舉怀吞湖海之志 策杖返扶桑之東骨肉緣枝葉 結交亦相因 四海皆兄弟 誰為行路人况我連忮樹 與子同一身 昔者常相近 邈若胡與秦惟念當離別 恩情日以新 鹿嗚思野草 可以喩嘉賓我...
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本刊摘录在离世廿六年之后，一代国画名家，”浙派人物画“创始人之一周昌谷先生（右上图/百度）的作品终于有了一个永久展场。座落乐清市城区的周昌谷艺术馆（下图/百度）于十月十五日开馆。开馆期间首先推出的是”云生大泽——周昌谷艺术展“。周昌谷先生出生于乐清市，一九四八年考入杭州国立艺术专科学校（现中国美术学院），毕业后留校任教。一九五五年他的代表作《两个羊羔》（左图/百度）荣获第五届世界青年联欢节金质奖章，为新中国美术界获得第一个国际金奖。周昌谷先生的最大
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胡珊女士作品胡珊女士作品胡珊女士作品胡珊女士作品胡珊女士作品李啓元先生初試繪畫作品（參加行憲四十週年書畫展覽之作品）
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赠可居堂陈学元人物画展人物画才早著名，蕴多侠气并豪情。宫廷美艺胸中出，忠孝佛儒腕底成。自是可居凭彩笔，更难传道播能声。新年盛展收高誉，四壁琳璆费品评。
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中華民國卅三年六月十二日余與内子曾榮女士恭請老校長胡庶華先生福證，在重慶市中西餐廳擧行結婚典禮，時光易逝，忽忽已四十四年，囘首往日情懷，無限美好，踐履白頭盟約，盡是溫馨，緣選昔日舊作數闋，題為人生四韻，請畫家湘鄉王三慶先生繪成春夏秋冬四景，冀藉三慶先生之畫像，將余家居之雪泥鴻爪，留諸久遠。
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伯年在幼年即学习人物画，只可惜当伯年十五岁时，他父亲就去世了。为了生活，伯年就离家远赴上海。但人地生疏，糊口不易，听说上海有位名画家任渭长，以前曾听父亲说起过，也是萧山姓任的，该是他的叔叔。伯年画了若干扇面，题上任渭长画的款，便在路旁设地摊卖，因为自知年轻无名，怕人家不愿意出钱买他的，所以就冒用任渭长的款。那知有一天任渭长恰巧路过，看到这些扇面，就拿起一件来看，竟署着自己的名字，一看地摊旁边有个少年守着，就问他是否认识任渭长，伯年答说是本家叔叔，渭长因见
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我国绘画，可分人物、山水、花鸟、竹石四大类系。其发展之先后，以人物画为最早，山水次之，花鸟又次之，竹石乃宋元以后文人画之余緖。三代之世，已经有了简单的人物肖像画，仅见于铜、玉、陶器之上。到了汉代，人物画渐趋复杂，帝王利用绘画点缀其政敎，无论是刻石，是壁画，人物的线条，均生动有力，姿势流动，已肇后世一所谓线条美的端倪，六朝以降，佛敎画传入，人物画得到了外来影响，更有鼎盛之势，像吴之曹弗兴，晋之顾恺之，隋之展子虔，都是一代大师；唐代承六朝之緖，人物画仍为画家
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人物画之难，难在形肖兼寓神韵。晋人顾恺之云：「传神写照，尽在阿堵中，其次在颧颊。」他对于画人的要秘，早就有所透露。虽是专指面貌的「传神」部位，却也拈出神形兼重的道理。其实，南齐谢赫所创「六法」中的「气韵生动」，用之于人物画，这气韵也便是神韵，神与韵合，除传其神态而外，还需蕴其韵度，要求神态韵度统合显现，惟有托之于用笔。淸人沈宗骞曾谓：「……今有非常之人，侪于庸众，识者必能物色，以其气象之不可掩也。而正以此不可掩之气象，惟笔可传耳。」他对人物画主张「工失
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王重敏，常州人，一九二九年出生。一九五〇年毕业于南京国立中央大学艺术系。师从傅抱石、黄显之等著名画家。曾任教于鲁迅美术学院、沈阳师范学院。现为辽宁教育学院教授、中国美术家协会会员。（注：梅兰芳麒麟童合演宝莲灯二堂放子。）王重敏长期从事戏曲人物画创作研究。曾先后在香港地区和新加坡、马来西亚、美国、德国、加拿大展出作品，并被各界文化人士收藏。一九八八年首次在沈阳举办个人画展，展出精品百余件，并获得成功。展出期间著名画家谢稚柳、戏曲理论家马少波为画展题字祝贺
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花鸟，他样样都精。我曾在一位收藏家处看到过好几幅岳先生创作于二三十年代和五六十年代的山水画和人物画，觉得他的人物画有神，山水画清丽，至于花鸟画，更多情趣。画册里九十八幅花鸟画和二幅人物画，都是画翁的晚年作品，其笔意墨趣，可以说已经到了炉火纯青的地步。如他八十六岁时作的《百鸟屛》（八幅），极尽鸟雀飞鸣宿食之姿，大至孔雀鹈鸪，小到燕子黄鹂，五十多个种类的一百只呜禽，集聚于花树草石之间，组成了一个蔚为大观的鸟雀博物馆。《白梅群雀》（六八cm×一三五cm）中白梅枝头
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