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叙述早期的京班戏，必须说明同时期演戏的场地。戏班如大鸿寿、大四喜、大连升，多数是受雇在祠庙戏台上演出的，也有在巨宅厅堂之上；和市集旷场之中，搭台开演。宁波「贯器业」有一种专门出租「搭台」器具的铺户，他们的工友——搭台司务，宁波称他「上高」鎭海称为「撑高」。是百作手艺中颇具巧匠功能的一类，他们兼营「牮屋转向」的业务。（牮字即宴切、音荐、为该业专用之字）民初年间，常见古旧的木造房屋，东倒西斜，已经形成「危险建筑」。泥水工是无法修缮的，祗有请敎「戏台司务」，他
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名票張如庭，江蘇人，與蘇少卿等同硏平劇，頗有心得，蘇以病嗓，祇能爲人說戲。張則嗓音奇佳，運用尤妙，曾由上海高亭公司灌製唱片多齣，風行一時。正式下海後，在寧波演唱頗久，時爲民國二十八年間之事，同臺旦角朱雅南，揚州歌伎出身，由邑中富室朱耨耕納爲姬人，朱醉心韵律，與一般紈褲專以聲色自誤者不同。以是雅南從之繼續硏習，藝旣大進能戲亦多，其下海來甬演唱之時，爲所天耨耕下世後三年，以優伶維持其獨立生活矣。張如庭，併其鼓手、琴師，及朱雅南、朱姊、與爲雅南操琴之朱之兄，均...
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戏剧艺人，企须跑码头，了现代的说法，叫做「巡廻演出」。若是牢据在固定地区连续上演，会使观众看「腻」的。近代日本影剧界，对于配择角色，认为应该注意「新鲜度」。这个名词，定得很恰当，我们不妨借用。京戏班为着「新鲜度」的理由，经常换码头，宁波是五口通商之一，海舶便利，开风气之先，所以名角莅止，盛大演出，轰动六邑。慈、鎭各县顾曲家，专程来南观赏，颇不乏人。我祗是占职业上的便利，受戏院主的优待，在正厅第一排，正对上场门之前，所设「记者席」，经常入座，可谓「每役必从
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在寧波登臺演唱，時間較久，賣座較佳的伶人，先後有王虎辰、金少山、李萬春、張如庭、陳鶴峯，以至厲彥芝領導之厲家班。仍就記憶所及，約略述之：先說王虎辰，王虎辰在北方初無藉藉名。到上海鬻藝，僅能在第二輪戲院登臺，惟其藝事確有獨到之處，故雖在閘北更新舞臺，連唱數月，吸引不少觀衆。惟以當時習尙，已在第二輪露臉者，無法立即改入第一輪戲院演唱，乃由寧波天然舞臺——其時臺址在右營巷。邀請獻藝。王虎辰除豢養猴子一隻外，別無嗜好，專心藝事，近乎書（戲）獃。不菸不酒，不食大葷...
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是生了。」至此我始恍然大悟，深惭自己少见多怪，妄加猜测。此后对於戏剧，祇望能够欣赏，不敢擅加批评了。我们家鄕宁波，三、四十年以前，也和平、津、湘、鄂一样，有平剧的「水路班」。据我个人了解，这类戏班，组织都相当完美——据内行记载，一代伶王谭鑫培，在鄂境「水路班」唱得很久。至于宁波的水路班，也是从平、津远道而来，落籍甬埠，应工宁属各县。民初从「徽班」蜕变「京戏」的时候，有一班很有名气的「大鸿寿」。常常露演「桃花宫」「薛蛟反唐」「屯土山」「过五关」，一类「外
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一场「议罚」，成为「受偿」。双方皆大欢喜。京戏班在我们宁波，有这样优越环境，聘师、邀角、在在占先。所以名角辈出。三麻子、麒麟童、常春恒、毛韵珂、赵同山（芙蓉草）、王桂卿，都是从宁波唱红的。后来连自视颇高的盖叫天（张英杰）也把他的儿子张小英，投入宁波「大连升」戏班，学习文武老生，王桂卿在城隍庙里演火烧陈友谅，自起张定边，舞大旗，耍船桨，张小英做下把，赤着胳膊，翻觔斗，打旋子。观众的印象中，张小英经常是打六十个旋子（旋子，我们称做翼子）祗是嫌他臂膀和两腿很细
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等大红大紫的名角，都是从我们宁波的戏班子里，演庙戏成功的。而且他们皆系「京朝」大角！谁说是下江派、海派、草台班、水路班、眞是厚诬国粹艺术！更值得一提的：大鸿寿、大四喜京戏班，每于露演日的上午，便在戏台上「晾台」。把大轴戏代表性的「道具」预先陈列台上。例如：老爷盔、靑龙刀，便可猜想到是「水淹七军」，如果多一袭「红蟒」，可能是「赠袍赐马」。若演「古城训弟」就会多置一顶尖翼的纱帽。据说这些都是北京广和楼的老规矩，而我曾确在宁波城隍庙和鲁班殿看到的。
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