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與石濓書清 屈翁山一詩之爲道,以雅爲貴,觀其詩可以知其德,人無德以養其心,其詩必出於不雅,則爲小人之詩矣。然今之爲詩,求其爲小人已不可得,大抵剽竊以爲工,攘奪以爲事,欺心誑世,聾聵一時,以爲名利之資而已。拾他人之涕唾,作藝苑之穿窬,廉恥之道盡喪,詐僞之心日高,此乃詩之盜賊,罪服上刑,凡操觚染翰之儔,皆得而誅其憝惡,蓋天下之最不祥人也,不惟學士家有之,卽釋僧亦有之。昔皎然禪者有云:詩有三偸,偸句最爲鈍賊。詩非僧之本色,能安其本色而不爲詩,卽爲詩而安其本色不...
注:康有为像)文化是一个多义词,从广义上说,是指人类社会历史发展过程中所创造的物质财富和精神财富的总和;从狭义上说,是指社会的意识形态,主要是著之于文字和形之于笔墨的艺术形象及理论形态。本文从康有为关于文章理论、书法理论和绘画理论的具体表达中,管窥蠡测,以小见大,再现康有为文化观的轮廓与精髓。可以说,康有为的文化活动与文化理论建构,代表着近代中国社会转型时期的一种相容中外的过渡文化形态,它开启了近代中国新文化运动的先河。文论:文章立言与立德并重康有为以
余自弱冠,即以喜書法而與筆墨結緣,迄今乙逾五十年矣,然有計劃之臨摹無間,則自民國三十八年遷台時起。其間曾問道於王宏先董作賓馬壽華劉延濤諸先生,諸公或以甲金大篆,或以行草名於世,但口耳之學,肘腕之妙,只能學其表而不易得其髓,故必以自己之主觀認定,何去何從,於書道學海中,選定硏究路線,鍥而不捨,擇善固執,以完成己志。本文以篇幅所限,只述梗概,比如著作方面,略述語文津梁(中華書局)篆書選介(維新書局),參加國內外書法展覽方面,逾六十餘次,則只述國立藝術館、國父...
、《孔子庙堂碑》、《汝南公主墓志铭》及所临《兰亭序》。其中以代表作,他晚年自撰自书的正书石碑碑刻《孔子庙堂碑》和《汝南公主墓志铭》等传世最为有名。前者风神疑远,气息清润,深得智永笔法。后者用笔沉着,结体紧密,字形长短不均,揖让相缀,喩为虞书双璧,堪称我国书法艺术的瑰宝。虞世南所著的《笔髓论》、《笔体论》、《书旨述》、《诗文集》、《观学篇》等,是他的书法理论作品,既讲各体的用笔及书写规则,又兼及书法艺术的神韵,向为书法界所重视。其诗多应制之作,文辞典丽。虞世南另编
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