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所有拼字的原理,大多是依程式原理而思考,完全脱离了文字的书写原则,像这样以敲打键盘代替手笔书写的习惯,事实上就已顚覆了传统书法奠基于书写应用的原则,使书法发展的面向愈形狭隘,成为只有少数书法艺术家才能完成的艺术品,审美对象和创作人口的降低,将使得书法从生活艺术转变成纯粹的少数艺术,那书法艺术将有可能会再一次产生质量的大变化,那书法史在未来的延续,也将可能产生不同性质的论述。以上马先生所谈,眞正是警惕之言,値得我们重视!写字论「帖体」,近代的书家几已忘用,书法
生而知之,学而知之,或困而知之,都须花费相当时间;新世纪令人感到时间在量上不够支配,在质上非常寳贵,要想今天一般人再为了求书法功力,耗去生命中的大部时间,当然是奢望。学术分工,日趋细密,书法的实用效能与艺术价値,势将分道并进。大专院校可以设立书法科系,让它跟音乐、绘画、舞蹈等艺术,独立发展,作专业性的开拓。稍微有书画创作阅历的人,大都体识到绘画较易,书法较难。有素描根抵者,三两年能够画得很像样,而一个懂得书法用笔者,往往十年八年写不出头緖。许多国画家的作品,灿然
沿河 崔道和时下,一些学书者常以偏离传统书法之精妙,娇揉造作出一些怪异的形体及理论,名曰:『见怪不怪,见丑不丑,丑中求胜,让墨园飘「异」香』。据说:这些「书家」是得示于郑板桥的「怪石铺路」所悟。笔者认为:板桥学书,是在夯实了传统书法技艺之坚实基础上,悟出自己书法之发展取向的,而不是凭空涉步,平步青云。故学书者,应是在传统书法的根基上打下扎实基础后,再求新的「悟性」,开辟具有自己的个性领域,这是无可非议的。因为书法艺术的现代化发展,要靠我们一代代书人的艰辛
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