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的客观条件的制约,不能随心所欲放弃传统,然也已不知道「声腔音乐」的究竟是什么了[2]。由于对继承发展长短句体戏曲声腔音乐迷失了方向,戏曲音乐研究出现了许多讹误无从纠正,长短句体新剧本会写的人愈来愈少。归根结底,在对「声腔音乐」缺乏真正理解。兹特选择《长短句体戏曲声腔音乐》五种予以考索、阐明,为词坛鼓吹。中国戏曲[3]声腔[4]分两大类:一类为齐言体戏曲声腔,如京戏、梆子腔等,曲词以齐言体为主;一类为长短句体戏曲声腔,如昆腔、弋阳腔等,曲词以杂言体为主。《中国长短句
时代,即随京朝派红豆馆主门人张树声先生习曲;一九七九年,拜昆曲大师俞振飞先生为师,并得俞老亲授昆、京曲目多种,成为俞门首位海外入室弟子。顾博士研究昆曲水磨调与俞派唱法,深悟俞门唱腔独到之处,在于熟谙昆曲清唱典籍内容,细味曲家度曲心意,咬字运腔,皆有规范。顾博士旅德期间,勤于练曲,日夜倾听俞老唱腔,心领神会,曲艺早臻化境,及后参与舞台演出,尤擅小生角色,传承俞派书卷气韵,俊逸不凡,昆剧业界公认其表演艺术造诣深邃,直可媲美俞门专业弟子,因获中国戏曲学会颁发首届
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