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頭髮，堅韌而富彈性，可以千年不腐。頭髮一向又是傳情的信物，「要髮不要頭」、「一縷青絲訂終身」……，都極言頭髮含情之深。溫州師範學院魏敬先教授用頭髮繡製的人物肖像，人稱「魏繡」。這「魏繡」，那可是魏先生耗盡四十多年的心血澆鑄而成，縷縷青絲繡絕藝，針針髮髮寄深情，當今世界各地許多政治、文化、經濟等等各界的頂尖人物，都把魏敬先爲他們創作的髮繡肖像當作寶物珍藏。魏敬先生的大名也隨著這一幅幅藝術佳構在世界各地傳頌。魏敬先一九三八年十二月出生在漢高祖劉邦的故鄕——江...
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其中前行欲攻者竟先踉跄倒地，其他二人亦后却坐下，众始叹服。当时大千居士之幼公子目睹电视情况，曾告其父，谓曼青先生果身负如此绝技耶？居士乃并举曼青先生早年在重庆击败英、美国武士之故事为证，谓其并非浪得虚名者，但如此隔空打人之技，则从未之知云云。以询梦谷先生，姚先生乃回忆从前世界书局总经理李鸿球（字韵清）先生曾告彼二事：其一、为徐朗西先生，新华艺专校长，某夜返寓，正入室脱帽，解大氅，讵启门时，忽被一块庞然大物抵住，讶而视之，乃竟系一侷促一困之小偷也，徐先生凝神
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踩跷」——中国秦腔八大传统绝技秦腔，汉调二簧旦角表演特技。跷子是木制垫，尖而小，约三寸长，外面套 花小鞋。演员只能用两个脚指穿假鞋，而且要将鞋绑在脚指上，因此，称之为扎跷。扎绕之后，演员只能凭两个脚的脚指行走，脚跟高高提起扎跷演员则始终都得用二指着地。戏演完后方可解跷休息。更难的是，不仅要求模仿三寸金莲的步子和形态，还有特为扎跷设计的高难动作，如：踩跷走凳、踩跷过桌、踩跷踢石子等，沿低上高，蹦跳不止，方能显出演员的踩跷技巧来。清乾隆时，秦腔旦角魏长生
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好像就是川沙城的护城河，所以划来划去，划行了几小时下来，就又会再度囘到大舅家的后园，直到筋疲力倦，这才心满意足地靠船登岸休息，至今我对于划船始终保有浓厚兴趣，且不论单桨或双桨，均颇能得心应手地一展身手，想来应归功于当年在川沙外婆家的划船训练之赐罢。行程的第二站经常是由母亲带着我们搭乘大舅家的船到唐母桥的二舅家。一路上我们大伙儿吱吱喳喳，指指点点地只顾欣赏两岸田庄风光，有时也会要求母亲露一手她的摇橹绝技，暂替大舅家的长工。她熟练地左手牵绳，右手掺在橹背，以绝妙
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该团的少年队赴香港荃湾艺术节，盛况空前。每场演出结束时观众便拥向台前拥抱、亲吻小演员。一九八九年他们的《绝技》节目参加了「中国吴桥国际杂技艺术节比赛，夺得了铜狮奖。行家说：「像《绳技》这类节目夺得铜狮奖也属不易。福建的《绳技》能获奖是因为他们的表演打破了传统的套路，首创了跟头技巧运用于绳技表演之中，开拓了带绳腾空翻越表演的新路子。一位参加比赛的外国行家说：「世界的一流绳技在中国，中国的一流绝技在福建」。演员们并没有满足于取得的一块铜牌，他们协力同心，你追我赶
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曩在幼时，即饫闻瞽孝子谭三之嘉名孝行及其奇能绝技，心仪其人，而未能详知其行谊。直至抗战期间，我在香港蒐罗广东书画，无意中得获蒋莲所精绘的绢本敷色的谭三像，形貌神态与其绝技，活现绢上，栩栩如生。多年渴想仰慕之对象，至是得相对一室，喜何可言？蒋莲，字番湖，别号芗湖居士，香山（今中山）人。嘉庆、道光间，以擅画人物名。谢兰生（里甫）晚年尝题其所绘「唐人宫怨」图，谓其「初写人物，继而无体不习，年富而手敏，以此追踪唐、仇、饶有余力。即此『宫怨』一幅，悲愁之态，尽传阿
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左右观者数千人，皆曰善射”。这个故事，就是成语“百步穿杨”的出处。秦始皇并呑六国，勇将如云，其中必然有不少精于射箭的人，可惜史书未见描述，眞是遗憾。到了汉朝，出了二位神箭手，西汉和东汉各有一人。李广是西汉武帝时打击匈奴的名将，他的射箭造诣已经到了射无不中的地步，所以每次作战都能以箭克敌，好几次他被敌人追杀，都凭着他的神箭绝技，把追来的敌人，一箭一个的射下马去，化险为夷。匈奴人很怕他，称他为“飞将军”，凡是他防守的地方，都不敢侵犯。李广说得上是艺高胆大，他遇见
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一、新娘耍绝技淸朝道光年间，新会县七堡鄕有个威震广东、广西的武敎头，名叫李友山，他不但武功高强，且行侠仗义，对朋友肝胆相照；在江湖上人缘很好，大家都很敬重他。李友山有一女儿，名叫凤娥，生得虽不是「沈鱼落雁」或「闭月羞花」之美，但容貌不算粗俗，有大丈夫气慨。李友山很疼爱她，自小敎她扎马练拳、拉硬弓、打沙包和舞棍击剑等动作，长大后，又授她梅花棍鸳鸯脚等武功。李友山等凤娥长到十八岁时，就在众门徒中，选了一个如意女婿，是新会城会城鎭人，名叫陈坤，经已考中武秀才
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