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川剧的建设,可从剧本,演技,和社团三方面来说明:㈠剧本:早年的川剧多无剧本,「昆腔」入川后的剧本,以满纸吴侬,不谐川人之耳,因而渗入了川省方言,渐渐改变为川省的剧本了。改造及创作的事实,可考见者尙不少,略述如次:一、淸光绪末,川督赵尔巽,曾嘱官绅筹设「戏曲改良会」,编印剧本,今坊间流行者尙多。凡戏名上冠以「改良」二字,刻工较为整齐者均是。如审吉平、邺水投巫、江油关、活捉王魁、双美图、三尽忠、弦高犒师、绵竹关等是。二、伶人周名超,满州正蓝旗人,寄籍成都。虽
(唱)关津渡口有人盘——蒋士龙:(唱)有人盘问,就说是——村女:(唱)蒋士龙,是我的亲丈夫。有了这样美好的剧本,需要优秀的演员,以精湛的演技付以生命,如此美的演技与美的剧本,才能生发为具有格调的演出。这待以下再论。六、做派的多面性川剧,是歌舞剧,歌舞剧的必备条件是韵律。讨论川剧演技做派的文章很少,涉及这一问题的,大都是在别的问题中稍事引据而已。归结说来,除了诋斥川剧做派庸俗之外,都认为川剧深受平剧影响,但对两者又无从评隲孰优孰劣。实在说,川剧受昆曲的影响,远
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