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画论:象形类物康有为自语,他「性癖书画」[1],戊戌变法前已搜藏了许多历代名画,变法失败后尽被抄没。在流亡海外十六年期间,「复搜得欧美各国及突厥、波斯、印度画数百,中国唐、宋、元、明以来画亦数百」[2]。康有为认为,地球上的画院,以罗马为最多最精妙。所以他的世界之旅首途义大利,用了许多时间去观赏与考察那里的画院,而观赏最多的并为之倾倒的是拉斐尔(Raffaello Sanzio)的油画。这是因为拉斐尔的油画体现了艺术的「求变」与「求真」的精神。他认为
注:康有为像)文化是一个多义词,从广义上说,是指人类社会历史发展过程中所创造的物质财富和精神财富的总和;从狭义上说,是指社会的意识形态,主要是著之于文字和形之于笔墨的艺术形象及理论形态。本文从康有为关于文章理论、书法理论和绘画理论的具体表达中,管窥蠡测,以小见大,再现康有为文化观的轮廓与精髓。可以说,康有为的文化活动与文化理论建构,代表着近代中国社会转型时期的一种相容中外的过渡文化形态,它开启了近代中国新文化运动的先河。文论:文章立言与立德并重康有为以
主席、各位学者、各位朋友这次会议的主题定为康有为与近代文化。我认为很有时代价値和文化韵味。改革开放以来,我国经济高速发展,而文化建设相对滞后。因此,研讨康南海的近代文化内涵和文化价値,必将对当代文化建设起到鉴往知来的作用。鄙人向大会提交一篇《康有为文化观蠡测》的小论文,请各位多多批评赐教。借此机会,我想谈一点关于整理出版《康有为文集》的意见,以期引起学术界、文化界的关注。我们过去把康南海看成是一位近代改革政治家、思想家和教育家是对的。但同时他又是一位伟大
一)广东文献郑总编辑面嘱写一篇专稿,我年届九十,已「文穷才尽」,祇答应他尽力而为,现翻阅一些旧作,撰此「中华文化与侨务文化观」一文,敬乞读者教之。早年我提出「侨务文化观」这一观念,先是获得中央日报副刊主编孙如陵先生的鼓励;当我撰寄「侨务文化观」一文给中副时,孙如陵先生很快就把它发表,并赐函嘉奖,认为「侨务文化观,句句搔到痒处,诚大发明,大手笔也」。其次,当周书楷先生接任侨委会委员长时,公开谈话,指海外华侨社会「封建」,乃致引起全球侨胞纷纷指责,认为所见
在民意机关,在中央党部,在侨务委员会,在侨联总会,论笔下之铿锵有力,文章之气势纵横,论事之圆融豁达,除先生外,不作第二人想。先生近二十年来在侨联总会出版之「侨讯」「山居随笔」专栏中,经常谈侨务、谈侨史,海外众侨领均认为先生之一字一句,莫不为现代侨务史之精华。近年来,先生常自嘲为「梁一半」,餐会、开会,每中途离席,但却不容许别人起身相送,他解释说:家居新店「台北小城」,年老出入实多有不便。先生毕生著作等身,先后撰著有「思想方法—三民文库」、「侨务文化观」、「团结海外
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