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  • 文章川劇腔調（中）

    来源期刊：《四川文獻》 第94期　 作者：蔡啓國　出版时间：1970-06-01
    关键字： 川剧腔调 昆腔 高腔 李调元 帮腔

    未能定型，未加变革，故亦未能向外发展。经由北京带回「弋腔」，与川剧本腔融汇一起，成了川剧坝腔主唱，而领导昆乱诸腔。成都三庆会蜀庆康杂录，也有这段记载。据此则知李调元带回四川来的「高腔」为新派的。这里所谓新派的「弋腔」，是指江西的一种。川剧高腔有帮腔，正和李氏所言相合。今高阳「高腔」用海笛托腔，可以证明川剧外来的「高腔」来自高阳一说之无稽了。所以说外来的「高腔」谓由李调元带回四川的则可，实不得谓为高阳之「高腔」！高腔原是一在「朝」，一在「野」。在朝的是「昆腔

  • 文章對川劇的認識

    来源期刊：《四川文献》 第126期　 作者：丁宗裕　出版时间：1973-02-01
    关键字： 川剧 研究 唱腔 锣鼓帮腔

    结束以后，各省返回家鄕的外省人士，津津乐道于川剧的也大有人在。川剧中的唱腔共分为五种，即昆腔、高腔、胡琴腔、弹剧、灯剧等。高腔在川剧中占百分之八十，是由宋代的南戏演变而来，淸乾隆李调元的「雨村剧话」中说，川剧的高腔是由江西的「弋阳腔」发展而来的。高腔从曲牌音乐上，保存元、明的乐曲细致的生动，刻划人物和表达情感，都有优美的技巧。高腔不用乐器伴奏，只用一副板子调整节拍，有时中间加上一㸃锣鼓，末尾用帮腔结束，这种唱腔结合着四川话，抑扬之处，比之其他地方方言来得大

  • 文章川劇的起源發展和特色

    来源期刊：《四川文獻》 第104期　 作者：羅才榮　出版时间：1971-04-01
    关键字： 开锣戏 滚楼 唱词念白 帮腔 幽默讽刺

    。川剧特色之二，在唱法上是高腔中有帮腔，我国一般的戏剧皆有高腔，却无川剧中那种带有原始野性的帮腔，这显示川民的豪放与热情。所谓「帮腔」，是指场面人员在幕后帮腔接唱而言。其唱法，试以「情探」一戏为例；王魁先唱「更阑静，夜色哀，」一句，下一句「明月如水浸楼台，」则由场面帮腔接唱；王魁再唱；「透出了」上半句，下半句：「凄风一派，」复由场面帮腔接唱。这种在音乐上的帮観方式，很能烘托出戏剧的气氛，产生出不可思议的舞台效果。由于篇幅所限，我只能简略地谈一谈川剧的起源、发展

  • 文章談川劇

    来源期刊：《四川文献》 第76期　 作者：默鳳　出版时间：1968-12-01
    关键字： 川剧源流 边疆戏剧 川剧腔调 锣鼓帮腔 剧本来源 演技做派

    一、唱腔复杂雅俗共赏在艺术奔流中，川剧是一支源远流长的优美细流，所以値得我们重视，保存和振兴。事实上川剧在一切地方戏中，是最复杂、也最为人所误解；其为人所误解者，也就是因为它最复杂。为了说明川剧唱腔复杂的肇因，与之有密切关系的，川剧源流的几种说法，有逐一介绍的必要。有人说：川剧是现今流行的平剧的变相，所以说川剧的历史很短，价値不高；有人说：川剧多搬演元、明戏曲，则当比平剧的历史长；又有人说：川剧是四川古已有之的地方戏，帮腔就是「下里巴人」的合声。不错

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