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从大陆来台参访的各类团体,除了迳由广西组织并派出的之外,所谓「中央」级或跨省人士组成的,从来没有广西人挂过头牌,甚至成员都极少广西人。这显示我们广西人在大陆各行各业都缺少标靑的指标性人才,钟灵毓秀的八桂大地竟沦落到这一步,我们究竟应感慨还是浩叹!七月间从北平来台北表演的「梅花奖京剧团」,总算给旅台广西人争回了三分颜面,这个团的第一副团长兼「艺术总监」霍大寿,是临桂县两江圩人。「梅花奖京剧团」是个任务性编组,集中了大陆各主要京剧团中曾得「梅花奖」的「尖子
清华大学毕业的粤人梁华楷老先生一早由女儿送来,不断为每一个环节拍照,并制作碟片分送留念,办公室的美国办公人员一直在现场看完,并嘱咐不要把这些代表中国形象的字画对联摘下,希望更多的人前来观看,因为很漂亮呀!京剧票友韵味甚足庆祝会也请来京剧票友车欣,和来自马里兰州的阮颖成女士以及琴师刘平安先生匆匆赶来为我们献唱,无论是老旦、老生还是青衣花旦,都唱得有板有眼韵味甚足,老人听不够直说太好了!梁步声老师带着妻女同台演出,先生八弦伴奏,太太中音浑厚,女儿梁明宇极具专业水准
趋于调和融合,而且更有所创新,使得戏曲艺术更加丰富多彩。到了淸代乾隆年间,遂有「梆子」与「皮黄」两大声腔剧种的产生,淸代的戏曲作品,以洪升的「长生殿」与孔尙伍的「桃花扇」最为著名。皮黄唱腔乃由西皮(西腔)与二黄(湖广调)两种唱腔混合而成,为近代中国戏曲歌唱艺术之主流。由此主流演变分化,分途发展,乃产生中国近代多种地方戏剧。京剧与粤剧之溯源及其成立二黄腔发源于湖北黄陂及黄冈二地,故名「二黄」,乃系经由昆山腔与弋阳腔调和融合变化创新而成。为构成汉剧的基本腔调
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