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民國初年，無錫還沒有電影院，人民休閒只有下午及晚上到茶館店去聽『說書』，京戲難得來無錫演出，故傳統京戲，都是『草枱班』，民衆免費看戲，是由富有人家包資付給，其出資者不外：一、子女爲雙親上壽，二、巿民在神前求子、求財、求某事成功後還願而演戲；先是覓一濶廣大場地，東河頭巷許靜山宅邊大曠場，是最理想地點，演京戲有三天或七天，事前在四城廣貼紅紙告示，某月某日起在某某場地演戲幾天，爲酬某某神祇，或爲岳父母上壽等等式樣。京戲班子稱爲「草枱班」，備有大木船一艘，川行太...
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（注：→圖爲筆者在一集會中清唱時的神情。）古早年代，家鄕海州有兩種戲劇，一爲大戲，即京戲；一爲小戲，即地方戲劇。我自幼即愛大戲——國劇。但海州無戲院，僅靠迎神賽會時，在廟院的戲台演出，演來演去，就是那幾齣，像大回朝、軒門斬子、獨木關等，演員也都是城內那幾位票友。每逢開場鑼鼓響起，聲震全城，各街道角落，扶老攜幼，自帶板凳，聚集而來，搶佔好的位置；我總是攀登廟院中的大鼎（即高約三公尺的大香爐）兩側突出的支臂，旣不要自備板凳，又能居高臨下，暢觀台上表演。稍長，...
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同鄕會國劇社自成立以來，由於社長朱鍾眞的熱心領導，副社長曹曾禧以及操琴並司鼓老師等的悉心指敎，社員們對國劇的愛好，每週按時練習不輟，均有非常顯著的進步。朱鍾眞的全本空城計已在練習斬稷，一段，快板，搖板，道白已均有可聽，朱仲春的全本四郞探母，已在練習四猜，出關見娘等段，行腔咬字，頗爲小心。張志金的八大鎚，唱王佐斷臂，雖欠純熟，已頗可聽，馮泰山唱四進士的宋士杰，有麒麟童氣派。其他社員如吳壽昌的鬚生，單毛宗韞女士的靑衣，言志玉小姐的老旦等都早已下過一番工夫，根...
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梅报故土讯，雪传邻里情。値此新春元旦将临，京剧大师梅兰芳先生、周信芳先生诞辰一百周年之际，谨奉函先生，一祝先生在新的一年里万事胜意，二与先生共商繁荣沭阳京剧之大计。京剧，国剧也。它是宣扬中华民族儒敎文化的通俗载体，为誉满全球的我国国粹之一，其精美绝伦之艺术，向为国人所推崇，所喜爱并引以为自豪，而地处沂、沭两水之间、秉承古潼传统遗风之沭阳邑人尤甚之。清乾隆末年，「四大徽班」晋京而有京剧。后不久，沭城西关李「映庚」府的票房即由唱昆曲而改习皮簧。清末民初，动乱
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先父 月笙先生，崛起闤闠，交及公卿，一生行誼，幽微與顯達兼賅。先父對國家社會是否有何貢獻，自有史家評定，不敢妄議；惟世以傳奇人物目先父，記述傳聞，容或有誇張失實之處。茲値先父百齡冥誕，敬述先父立身處世瑣屑，爲世所未知或曾誤傳者數端，藉寄孺慕。先父在民國三十年十二月初，由香港飛重慶；數日以後，太平洋戰爭爆發，自此在川定居。經四川財政廳長劉航琛先生的介紹，與康氏三兄弟相識，公餘盤桓，常常同桌「消遣」，曾有傳說，康氏昆仲曾以所經營的銀行作孤注一擲，先父在贏得鉅...
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在长江三角洲下游的湖甸上，有一个让人既陌生又熟悉的江南小鎭，陌生是因为人们对它不了解，熟悉是因为它与一个响亮的名字紧紧相连。今天几乎所有四十岁以上的中国人都能哼唱这些著名的唱段，都熟记剧中的情节、人物甚至还有他们的对白、唱腔。这就是上世纪六七十年代风行全国，常年上演而经久不衰的现代京剧《沙家浜》。然而，沙家浜是一个眞实的所在，还是虚构的水乡？郭建光、阿庆嫂、沙奶奶等剧中人眞有其人吗？今天的剧情眞是昨天的历史吗？在江苏常熟，提起沙家浜，当地人都会自豪地说
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我們無錫人的確是了不起的，不論士農工商，遍及各行各業，都有非常傑出的人才，就是國劇方面，在淸末民初，也出了一位和供奉淸宮內廷，獲得慈禧太后特殊靑睞，鼎鼎大名的平劇老生太斗譚鑫培（叫天）不分軒輊的老生賈洪林其人，同鄕中除愛好國劇者外，對他或許有些陌生，現在讓我來作一簡介：賈洪林，世居無錫西門，淸同治十三年生，那年歲次甲戍，生肖屬狗，所以他的小名叫「阿狗」。他是梨園世家，祖父賈阿三，號棣香，字樹堂，是名崑曲小生，父阿金，號淘亭，習文場。洪林自幼學戲，工老生，...
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法门：在音乐理论尙如此贫瘠的当时，若非赵氏天纵之圣，可还眞不可能构想出来。具体作法在「新诗歌集」的长序中写得极为精辟；「吟跟唱」、「诗跟歌」两段中，赵氏解释他以中国语言音韵特点构想曲调旋律的理论，以及在乐曲中融入民族风格的创见。「国乐与西乐」一段，则明指中国人必须先把世界音乐「学到一个及格程度」，再寻求「有个性的发挥」。十四首曲子中最著名的《敎我如何不想他》（刘半农词），明白的取用了京剧西皮的唱腔过门（尺六工四上尺六）和传统的滑音腔调，配以西式的和声与转调
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一、江南民歌：太湖美，邹小兰。二、越剧：<红楼梦>选段：金玉良缘，杨桓秀。三、锡剧：<双推磨>选段：双推磨，崔建平/蒋淑萍。四、黄梅戏：<天仙配>选段：夫妻双双把家还，郑翠娥。五、锡剧：<珍珠港>选段：后园会，郑翠娥/华丽娟。六、歌曲：前门情思大碗茶，杨桓秀。七、锡剧：<拔兰花>选段：看见兰花想起他，汤秋琴。八、歌曲：欢迎你回家鄕来，邹小兰。九、沪剧：<璇子>选段：金丝鸟，华丽娟。十
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文靜麗質，聰慧好學的邵佩瑜小姐，雖在妙齡，但在國劇界中已早著聲譽，她的藝術造詣，無論唱作武功，均臻勝境，在復興國劇聲中，是位不可多得的菊壇新秀。邵小姐九歲進入大鵬劇校，專習國劇達十年之久，並從名票章遏雲女士及高華先生專攻「程派靑衣」兼習「荀派」「梅派」唱腔，曾演出「鎖麟囊」及「貴妃醉酒」等名劇，並先後赴菲日等國宣慰僑胞及臺省各地勞軍公演，馳譽中外，迨至五十六年於大鵬畢業，繼在中國文化學院戲劇科深造，去年第一屆國際華學會議時以主演「貴妃醉酒」一劇，博得學會...
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