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二〇一〇年我有幸担任上海世博会台湾馆的创意总监，为四十年来未曾参加此国际盛会的台湾尽份心力；而同时我又为中国国家馆担任创意总监，体会一个新兴强国第一次扮演世博会地主国的心情。这对我而言是第一次难得的机会，因为能够把双方的理念同时放在一张桌子上来比较。一开始许多人担心我会把台湾馆的设计成小中国馆，这种忧虑不能说没道理，因为台湾与中国的文化系出同源，而且彼大我小，可能产生磁吸效应。幸好我同时也在设计中国馆，知道如何避开。当我研究台湾与中国差异时发现，尽管历史
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带领地方产业闯出不同的天地。如上海世博会台湾馆中就可以看到众多的兰花陈列其中，非常亮丽，观众经过都要停下仔细欣赏，几个月前台南县举办国际兰展，即将举行的台北花博，均会对台湾兰花产业发展影响深远。第三：六月二十九日，五次江陈会登场，除了两岸经济协议（ECFA）以外，另签订智慧财产权保护合作协议，其中相互承认优先权协议及农业品种协议，对台湾均非常有利，目前兰花已具品种权资格，其他园艺作物及水菓等，也受到品种权保护。第四：未来台湾农品外销大陆零关税，不仅可开拓第二
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五十余年前，台湾回归中国版图，在全国欢腾声中，自温州乘船浮海，初履斯土。所经之处，「庆祝台湾光复」、「欢迎陈长官阁下」的彩色大牌楼，仰首可见。到处飘扬著缤纷的国旗。由基隆港登陆，乘火车至台北市，下车出站，面对「新公园」。首映眼帘，是一座西洋文艺复兴式圆顶廊柱大厦—「台湾省博物馆」。接收伊始，改名「台北公园」。园内树木蓊郁，椰林郁郁。有音乐台、运动场、鱼池、雕塑。小桥流水，花径夹道，游人如织。常随二、三友人进入浏览，并肩昂立桥墩，顾盼自如，海阔天空。随着
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的天花板让人神清气爽，不经意间使人忘却读书的压抑。优秀作品展，培养了学生的情操；更有秘密处的一本小册，提供了台大人寻找知心密友的良好途径。我们在台大的历史纪念馆看到的，不仅仅是台大悠久的历史，更看到了历史背后所体现的现代实力。多媒体的应用恰到好处，流览路径的设计紧凑顺畅乱，创意触摸电脑的放置，给了游客自主选择的休憩时光。而台大的体育馆，高投入，高精密运营，也无不体现著台湾人的创意。除此之外，台湾创意在台大的体现，还有原住民的纪念品，也精确体现出台湾的多元文化
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利益。盖我国自北伐胜利后，军阀肃淸，上下一心一德，国势蒸蒸日上。此种安定、统一、繁荣、进步之新形势，引起一部份偏激日人之顾忌与忧虑，因而掀风作浪，借端生事，以图阻扰破瓌。台湾系其殖民地，自然更肆无忌惮，为所欲为矣！故当时台胞处境犹如待宰之羔羊，没馆护侨，实为当务之亟也。 总统俯准张氏之请，即指派先父绍楠公为总领事，负责筹办，经由外交部依据国际惯例，徴得日政府同意后，遂偕同馆员，匆匆啣命来台，暂假永乐町一 丁目台胞林伯寿先生一所大洋房为馆址，于民国二十年
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有小生朱凤卿，小旦徐艳琴、吴菊英、陈兰芳，老生宋天飞，小丑东方珠等为班底，并特邀随丈夫来到台湾的花衫鼻祖、「三花」之首施银花以「客师」身份披挂上阵，演出于台北、基隆等地仍旧热闹滚滚，台北的永安、大华、红楼等各戏院也常场场客满。不久施银花因病悄然引退，除参加宁波同乡会外，不再抛头露面[2]。此外尚有「越风剧团、慈光越剧团、自由越剧团」等演出越剧。可惜笔者当时在部队里当兵薪饷微薄，且驻在中南部，路远不便，因此错过了许多观赏的机会。到了七〇年代，台湾越剧因为人材凋零
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