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去年七月二六日是我国著名词曲学家郑孟津氏忌日,转眼忽忽一年矣,先生生前孜孜矻矻的治学精神,与对我辈后生耳提面命、商略推敲之情景,皆历历在目;而”我写到一百岁,就搁笔不写了,剩下的交给你们去研究“的达观心态,也句句字字,言犹在耳。今谨以心香一瓣、泪酒数杯,遥祭恩师!随侍先生近十年,令我印象最深的就是,先生凡有所论,必有大量的第一手资料为佐证,这也就是先生对我们耳提面命之”让第一手资料说话“、”拿第一手资料来“的治学原则。先生对自己学术观点的形成,必须以
成为「诚斋体」的优秀后继者。词曲的创作即使在词曲的创作方面,史氏家族也有自己的艺术贡献。史浩创作的大曲是宋大曲现存作品中体式最为完备的。《鄮峰眞隐大曲》计七套五十二支,从歌词内容及表演程式看,显然属于宫廷歌舞大曲,其曲目皆沿袭唐代,但也有新的发展变化。如唐大曲多抒情性的艺术歌舞,宋大曲则转向叙事。史浩《剑器舞》就有鸿门宴项庄、项伯舞剑及张旭观公孙舞剑而草书大进的情节,至如公孙与项伯对舞的荒诞设计,颇近于后起杂剧的「元人家法」,是「曲」向「戏」的推进。就表演
系我国著名词曲学家,一生从事宋词、元明南北曲音乐及中国古典音乐理论的研究。著有《词源解笺》、《昆曲音乐分析与填词(甲稿)》、《昆曲音乐分析与填词(乙稿)》、《宋词音乐研究》、《中国长短句体戏曲声腔音乐》等巨帙共二〇〇多万字。郑老与吴平山合著的《词源解笺》(一九九二年浙江古籍版),对中国的绝学「宫调学」作了一次深入而全面的解读,尤其是对八百年来前人未曾解读的「阳律阴吕合声图」的笺注,填补了「宫调学」的空白。该著不仅为著名汉学家饶宗颐先生誉为「煌煌巨帙,抉发隐
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