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一篇文章，可以通行于国内；几句闲话，那就有问题了。那怕是国语，也不能通行于国中！其所以如此，那大部分原因，可说是被各地方的方言之所障碍。方言各处不同，随地而异，不要说一省，就是十里八里之隔，也有所不同；但距离近者，言虽各异，尙能听得懂而已。所以习惯方言的人，国语也听不懂；听惯国语的人，方言也听不明白。因为方言各有其特殊的语音；有因称谓不同，听来就觉别扭，譬如：「桌子」，有些地方都称「枱子」；北方称「衣服」，南方人都叫「衣裳」；北方称父为「爹爹」，南方人
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华人齐齐讲国语，鸡同鸭讲不复见」。这是二〇〇四年四月十一日美国华文「世界日报」的《世界周刊》专题报导版曾慧燕（大概是小姐）文章的标题，提及咱乡亲们在美的部份状况，原文很长，谨节录如下：当年我尙是一个苦哈哈的留学生时，在纽约华埠想打工挣学费，应征肉食公司的清洁工，开口说的是国语，却被讥为「唐人唔识（不会）讲唐话」。我就开始学广东话，没想到时至今日，这意义又不大了，因为华埠的政经氛围，跟过去有天壤之别，真是「三十年河东，三十年河西」。一九四〇年自中国
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朋友，书信往来，都舍国文，我曾问过我世伯孙子，写给你弟弟的信，为何不写中文字？他说，在国外根本用不着中国文字，大家都成习惯了，言下有反正不囘国，还用什么中国字意思；可是此辈留外学生，国文程度原本低得可怜，与其握管千金重，何如横划外国字。其国文程度如此，对中华民族文化认识，自也有限，是否会遗笑外邦呢？本来国与国之有留学生，主旨重在文化交流，像此辈留学生，有无输出中国文化知能？更是一个大疑问。我甬有句「脉从根脚起」俗语，现代国文敎育，重国语注意字母，读音固然正确
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适中，稍有增减，随机酌办。其敎材，可参考「纲要」各表中项目，初年级先写注音符号，或基本笔画，或简单字形。渐进而由国语课本中选取「生字」，编配字形，以便推类练习，或编选成句，以资应用。皆须于开学之前，编订要目，以供每周敎学，而免临时寻觅。还须注意范字黑板上的格式，以与儿童所用的纸簿样式相同，较为适宜。范字体势，初学楷书，以平正均匀为要。敎学时，携入课室悬挂示范。⒉儿童预备纸墨笔砚及砚水，最初由敎师予以正确的指导，各置砚台在书桌上，由值日生注水，或各自在课前准备
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离开上海，从山东辗转东北。㈣言传身敎 笃志力行北国风光，豪雄民气，林汉达跑遍了洮南一带十多个县，白城（洮安）、通辽、阜新、法库，深入民间，为培养教育骨干、扫盲做了大量工作。他办事富有特色：精细审察与踏实负责相结合。他涉略面广，对教育学、心理学、语文学和外国语均有硏究和较高造诣，可谓兴趣广泛，博学多才。据不完全统计，他一生著述有英语教材六种，英语辞典三种、外语教育硏究著作五种、历史故事读物十种，以及散见于报章杂志的有关文字改革、教育硏究、扫盲工作等论文多篇
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祝词般的官腔官调，言者谆谆，听者可是藐藐。于是乎，『偶就给它混英明用力的』想到了个发现：讲标准国语的人不见得就高人一等，说台语的人也不见得个个都眞爱台湾，语言只是件表达工具，如果有人一定要拿来凸显身分地位，那不但是种封建愚蠢的观念，更是丢人现眼又『混』可怜的想法；又如果有人非要以使用某种语言，才能算是彰显、认同族群或是对这片土地的忠诚，那也同样是种『二』劣的偏见，粗俗的无知；说话能让人听得懂还在其次，最要紧的还是那份对人、对事诚挚的心意。当晚晚会结束时
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他嗓门特别响亮、声如洪钟,，讲得起劲时，口沬横飞，滔滔不绝；发起脾气来，挥拳跺足、咆哮如雷。上他的课如同面临大敌，提心吊胆。当他一进敎室门，原本人声嘈杂的敎室立即一片鸦雀无声。他控制我们的法宝既不是籐鞭，也不是戒尺，而是挂在墙壁上的标语牌，随时拿过来充当籐鞭或戒尺，挥来挥去，忙个不停；有时拿来指向黑板字讲解，留在黑板上的点点疤痕全是他的「杰作」。敎我们国语课，今天授课明天必定要背，大多是采抽背方式点名某人背诵课文中某一段。实际上背得出来的人不多，当我们背着
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一个星期内缴卷，使他们有充分的时间去写作。㈡每次作文之后，批改学生的卷子时，要留意他们的文章中选择一些容易犯的文病和有共通性的错误句子，分别抄下来，在发还文卷之前用一两个钟头的时间，在黑板上写出这些句子，而公开修改和加以解释。我的目的是利用学生本身的错误来使其学习修改词句的方法，幷且乘机敎授一点国语文法的常识。一班之中，大家的程度相差不远，在同一的题目之下，大家的构想与写法也是差不多的，读起自己的同学所写的句子，一定感到特别有趣，而且所犯的文病也是大家都易
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六、影壇四姊妹：龔秋霞、陳琦、張帆、陳娟娟龔秋霞出生於上海，從小喜歡歌舞表演。曾報名參加上海建德會（類似青年會組織）歌舞訓練班，後加入魏縈波主持的梅花歌舞團。一九三六年龔秋霞隨團到各地巡迴演出，逐漸嶄露頭角，成為梅花歌舞團五虎將之一員，嗣後開始邁入電影之行列；其中以一九三七年為明星影業公司拍攝之『古塔奇案』一片，影片中龔秋霞兼飾母女兩角，該片之插曲『秋水伊人』，更成為我國歌壇『四美』之一，（其他三首均為藝術歌曲，即為『初戀女』、『千里吻伊人』、『教我如何...
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九、歪歌鼻祖张露及歌坛亚后张伊雯◆一、歪歌鼻祖张露张露本名张秀英，与吴音莺同时崛起于抗战胜利后上海歌坛，吴音莺在百乐门舞厅献唱，张露则在米高梅舞厅驻唱；白天她两人各在广播电台主唱。张露虽不识英文，惟擅长唱西洋歌曲。上海时期，国语时代歌以抒情慢歌为大宗，由于张露接触西洋歌较多，故她的歌路较快，尤以快节奏『你真美丽』为我国歪歌之始，故人称张露为歪歌鼻祖。一九四九年后张露赴香港发展，与一名菲律宾籍男士结婚，歌手杜德伟即为他们的男孩之一。张露在香港时代灌录之歌
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