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年）两次来到武汉，在江城留下了他的足迹。张之洞的座上客梁启超从事的改良事业，特别需要清政府握有实权的重臣的支持，他对湖广总督张之洞十分敬重，认为张乃「求其通达而学深见本原者」，「求其博综中学精硏体要者」之海内大吏。为得到张对变法的支持，他特于光绪二十三年（一八九七年）年初，前往武昌专程拜访。张之洞作为清政府的正一品边疆大吏，颇有礼贤下士之风，对梁早是心仪已久，听说梁氏来访，破例下令开督署中门，鸣礼炮欢迎这位令人敬佩的「布衣」后生，因属下认为礼数太高加以反对才作罢
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葡萄。县府集资另设酿制葡萄酒工厂一所，从事加工，以提高其附加价値。据知萧县葡萄酒当年参加巴拿马国际博览会，曾获得品质优良奖牌，扬名国际。推广计划同时在铁路以北种植桃子之农户中选定若干家，推行农业改良。技术人员敎导农户在桃园中以喷雾器喷洒防治虫害药剂，倘发现某株桃树病变，则打针注射矫治病害。其时一般鄕民对欧西医药所知非常有限，人体治病尙极少注射针剂，今竟为桃树打针，岂非旷古奇闻？故每逢桃树将于某日打针之时，远近一二十里鄕民辗转相告，若干妇女且乘牛车前来，蜂拥
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为柑中绝品。」晁朴之有词赞曰：「温江异果，惟有泥山贵。驿送江南数千里，半含霜，轻噀雾，曾怯吴姬。幸赠我，绿桔黄柑怎么比。」可惜，我国古代并没有把「乳柑」选育成无核的「温州蜜柑」。温州蜜柑在东瀛日本生活了四百余年后，才回国定居。据《瑞安文史资料》第九辑载：一九一一年后，瑞安务农会曾托我国旅日留学生许璇引种果树良种。许璇，瑞安人，在日本东京帝国大学农科留学，一九一三年毕业回国时，在东京附近选购了温州无核蜜柑种苗带回瑞安，用以改良瓯柑。这是温州蜜柑首次回故里
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在个人记忆中，「改良国剧」，已喧腾好几十年了，虽非毫无绩效，但无可讳言，收获甚微，何以故？个人接触此一国萃艺术，将近一周甲，做过科班的旁听生，登过台，硏究过理论，编过剧本，帮人排过戏—只限于自己编的，办过戏剧敎育，领过变相的剧团。就一个外行而言，所了解者，不可谓不深而且广，可是今天谈到改良国剧，竟不敢提出比较具体的意见来，原因是感觉到人们对改良国剧的看法，矛盾太多了！同时，有许多问题，亘于胸臆，百思莫解。我想这可能就是改良国剧的礁石，现在让我约略擧出，请
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黄齐生 遗著任时燮 提供黄齐生先生的戏剧创作黄齐生先生是贵州旧剧的首先改良者，也是新剧（话剧）的首先倡导者。早在辛亥革命刚刚胜利的时候。为了宣传推翻满清的革命宗旨，黄齐生先生以两天时间，用明未贵州抗清英雄何腾较殉难的故事，写成川剧《大埠桥》，署名「倜傥生」，由当时川剧名演员熊坤山主演，在达德学校演出，深得社会各界观众称赞。这个剧本，一时争相传抄，后由文通书局铅印问世。卷首有当时贵州自治党党魁张百麟、宪政党党魁任可澄及两党中间人士蔡岳、凌云等题序并黄干夫
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中国以农立国，蚕桑为江浙太湖流域农产副业。无锡为蚕丝贸易集中区，不但供应国内市场，且转输上海，推销国外。惟宁鎭扬淮徐海一带蚕业落后，并非土质不宜；原因在少人提倡。至淸末民初，蚕种改良，外国品种超过中国，尤其是日本改进更速，咄咄逼人，大有取而代之之势。关心蚕业者，以为如对植桑，选种，养育上不改絃更张，不能挽囘颓局，遂有「改良蚕业」之计议，而以「改良蚕种」为前提。太湖流域蚕业最盛，但普通蚕病亦以该区为最严重。改良蚕种，所产丝茧质量虽佳，但蚕体既弱，染病更易
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大老经常集会为研究改良秦腔而清唱而彩排，斯时已成为一位能拉能唱能编能导的秦剧全才。一九五〇年起，又承甘肃省政府秘书长何承华先生特邀选派为省公营之秦腔剧团团长，并为时代驱使，对传统性之秦剧改良与创新也曾获得当局的重视。综观大师终生献身秦剧，高台敎化，无私无我，秉持廓然大公之胸襟与高瞻远瞩之抱负，对西北戏剧文化之创新，对历史已有交代。现今虽近八十高龄，但对秦腔戏剧仍作不断的奉献，不庋不求，令人钦敬。
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民國初年，貴州人追隨 國父革命的，有凌霄，安舜卿，平剛，王伯群諸位先生，他們都有着若干冒險犯難的經過，可歌可泣的歷史。當時黔軍總司令王文華爲王伯群先生的介弟，亦加入國民黨，並離開黔省去晋謁國父，當時頗有用黔軍參加北伐的圖謀，以後因人事變遷，遂致成爲畫餅了。因此在總司令王文華計劃之下，好幾位與國民黨有關的靑年軍人，都加入黔軍工作，朱紹良任黔軍總部的參謀長。當時黔軍全部有五旅之衆，谷正倫任第二旅旅長，我本人擔任第五旅旅長。我們囘到貴州係民國五年，本人在貴陽還...
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唯一不同台湾的是，在柳州的汤头加入了大量辣油，汤面看起来红通通的，在台湾就几乎不加辣，但也备妥，由食客自由选择。广西人爱吃酸吃辣，柳州螺蛳粉到了台湾，口味已经过调整与改良，想吃原味的人，还可以选择另一款「青辣椒柠檬酱」料入味。螺蛳粉的米粉，有些类似越南米线，在柳州称为米粉。为了讲究原味，韦晴雯特地选用来自广西的米线制作，咬劲佳、弹性足，号称可以用来荡秋千（一笑），她说：「无论泡水温度与烹煮时间都需要拿捏，否则吃时的咬感就没那么好，也容易断裂。」呼朋引伴尝鲜去
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玉一般白，纸一般薄；磬一般响，镜一般亮……这是一位新西兰友人对中国薄胎瓷的赞语。大埔高陂烧制陶瓷已有七百余年的历史。据出土陶瓷碎片考证，溯自宋代，高陂就已有了青瓷生产，产品有盘、碗、盏、碟、罐和双耳花瓶等。这些产品，里外施釉，浑厚匀称，润若油脂，亮似冰玉，已有相当高超的技艺了。但长期以来，却停留在单调的色彩和粗重的造型上，跟不上时代进步的发展要求。三十年代，在上海攻读陶瓷学的大埔人陆续还乡，他们提倡改进陶瓷制作工艺，特别是在产品造型和釉色画面的改良上
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