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词称诗余,有时觉恰当,有时则觉尙有未当。所谓当者,初学词必先知诗,使五七言诗,犹未能成句,遽尔学词,必事倍而功半。所谓未当者,自古词家,多有专精,或非全由诗到。而余自度学词之迳,则不敢称诗余,以余之诗,学步邯郸,实不逮远甚,诗既不足,又曷敢称余哉!但余学词所费心力,则实较学诗为多。虽所获两无足称,顾犹孜孜不舍者,因其能抒我情,达我意也。由是乐之,则虽谬谓之词,而固未尝深究音律,故从不敢侈言宫商。所塡诸词,亦不尙典雅绮丽,祇藉浅近文字,通俗语言,以求写怀
桐城之坠緖,故园游艺,上企樊榭之替人。野笛忽秋,鼓怒风云而益壮,哀弦欲语,抑扬天地以何心?行见收拾河山,处处唱满江之岳调,中兴鼓吹,堂堂扬大汉之天声。民国六十有六年丁已岁夏四月汨罗伏嘉谟书序于中兴大学之惠荪楼承示挹芬室词序属辞比事雅称其人就中红豆、白石、哀丝、一别、金瓯、岳调诸联最为佳妙成惕轩敬识 五月十五日
凡响,词人之词大盛,凡才人之作,超脱警拔者,往往被视为粗宕,此一能深入而不能浅出之失,抑亦久矣!方子延豪之挹芬室词存三卷,守格律而尙眞率,因历行役之艰,经沧一桑之变,皆志以词,爰能深挚雅美,于不事雕琢中自得佳致。如「春到秦淮,蒋山靑未,试问渔船。」「无端心事又成非,伤春泪,掉落为伊谁。」皆有北宋周柳风貌。而如「深院云流如水,幽阶露湿凝寒。」「看翠岫慵醒,远峦含困,桥影横眠。」则又可入南宋竹屋樵溪之室。至于运用新语入词,乃系创格,时代如此,何妨直说,不拘不晦
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