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此稿為哈佛大學、香港中文大學教授、世界著名數學家丘成桐博士在聖地亞哥中華科工聯誼會二〇〇九年一月廿五日新春年會上的講話。本刊自《廣州培正通訊》第四十九期轉載,以饕讀者。
同系、同期、同窗四年的同学,而他成了画坛的一代名师。」有人说,学画要有天赋,但天赋却并不一定代表成功,天赋加上努力,才是成功的正途。过去,国画在国际画坛不被重视,民国初期的「岭南折中」派,应该可以算是让国画能够登上世界舞台的最大功臣;把西方美术的素描、透视学、写生等基本方法,加进了国画裏,再加上国画原来所讲的意境与神韵,于是国画渐渐被非中国的艺术界接纳了,也被国际性的画廊收藏了。西方社会是一个以商业挂帅为主,如果没有经济利益,是不会有人捧场的。别说是他们原来
最大的危机是本无可以捕捉的诗境,故以艰涩的造句来掩盖其空虚,正如某些学者评论宋诗是「专在句上弄远,成篇之后,意境却不甚远」。缺乏灵巧自然的本色,只在章句上布疑云,对独者是一种笨拙的戏弄!叔本华认为每一个诗人皆是疯子,这会引起学诗的人有负面影响,难道诗人的生活和说话愈怪僻,则愈见其伟大?实则第一流的诗人如莎士比亚、歌德、雪莱等,在他们的传记里,找不到神经失常的纪录。他们以极正常的感情反应世象,因为他们本身是人,既非神,亦非魔鬼,故能写出像宝玉那样晶莹的作品
的观察,是经由对思乡整体记忆的唤醒中,化为多层次的表现形式。深化了『超现实』风格。」「大千世界的自然情景,经由诗人的艺术心灵的改造,呈现了一种同情共感的『美』,却也引起了诗人望海时的记忆与对浮沉人生的不胜唏嘘。」林明理文学评论的语言也很有特色,由于她是诗人和画家,因此她就能把诗歌、散文、雕塑的艺术意境用艺术的语言变现出来,使读者具体感受到作品之美。这与一般批评家只靠逻辑语言和理论术语的批评就更加容易为读者接受。比如她在评析张默《澎湖风柜》时这样写道:诗人
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