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作爲一名自學成材者,劉兆麟不是「速成」的書法家,他是以堅靭的毅力和聰慧的悟性,走進藝術殿堂的。劉兆麟作書,面對素紙,眼前分明出現著跳躍的千軍萬馬,提按頓挫也不似飽學才子飛龍走蛇,驚天地泣鬼神,而如閑庭信步的將軍,從從容容地延伸了筆毫的力的旋律。他書法的結體墩墩實實,像健壯的鄕下漢子,蹲在葱籠的田埂上。無怪乎海上書畫名家韓天衡看了劉兆麟的書法展品後評道:松江劉兆麟的行書値得駐足品味!三十年前,劉兆麟是個沉默寡言的工廠小學徒,正因爲處境艱難,使他搏擊的念頭日...
兼述后人临写此帖各有真趣临颜真卿正楷的人最多,自宋、元、明、清以至今日,无不奉颜为圭臬,颜书「麻姑仙坛记」,「家庙碑」,「多宝塔」等碑,都认为是楷法的正宗,可以说是家喻户晓。但颜鲁公的行书,也是登峰造极,如「争座位」帖,宋朝四大书家苏东坡、黄山谷、米芾,蔡襄、无一不对此帖下过功夫。争座位稿帖亦称「与郭仆射书」「论座帖」,唐代宗广德二年(公元七六四),颜真卿致书尚书右仆射郭英义,严正批评其安排宦官鱼朝恩在朝宴中之座次逾越官阶,有违朝廷礼仪。因为是草稿,故
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