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昔者先祖父筑居于杭之浣纱溪近侧,距西湖数百步而已也。余童稚时居其间者约半载,时在丁亥戊子间。去岁(一九八一)初冬,得缘重访杭州,别来盖三十三年矣。及抵湖滨,乃见繁华已歇,而山光水色,尚犹无改于当年。泛棹清波,摩挲堤柳,恍然梦里曾游!旋偕族叔、舅氏,同访旧居。而西子浣纱之溪,竟已填成道路。循址而行,闾巷依稀,乃见屋舍犹在,而故庐已成杂院。亭园既毁,檐垣破败不堪。童子二三,问来者何人?诚不知何以应也。回首斜晖,残霞如血,默然踏影而归。一一片波光耀眼明,柳丝低
及其地域特色鲜明的伴奏,一经演出,便成为珠联璧合的典范,被艺人与观众捧为圭臬。尽管如此,但此时昆曲仍停留在清唱阶段,尚未能体现剧本,形诸舞台。昆曲由清唱搬上舞台,成为昆剧,则是由梁辰鱼的《浣纱记》开始。据《五石脂》介绍:「梁辰鱼者,字伯龙,昆山人,以例贡为太学生。好轻使,善度曲,啭喉发响,声出金石,能得良辅之传,尝著《浣纱记》传奇,梨园子弟争歌之。」又据《渔矶漫钞》云:「昆山有魏良辅者,始造新律为〈昆腔〉,梁伯龙独得其传,著《浣纱记》传奇,盛行于时,潘景升
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