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俗话说得好，不怕不识货，只怕货比货，去年四月返鄕探亲，在郑州长城大舞台，看了一场由申桂兰和刘忠河等演出的「打金枝」，想不到四十年后依然是闺女穿她娘的鞋（老样）。就申桂兰饰演的金枝来说，扮相还算活泼俏丽，可惜的是把一个出身帝王之家的千金女，塑造成一个任性、弧傲、蛮横、放荡不羁，光怪陆离的怪女！难道以一位公主之尊不应该娇嗔中含几分稳重吗？戏剧贵在不温不火恰如其分，相对的过分夸张便是离谱，实难苟同。依理评断，最大的败笔是反来复去唠叨不休，总之不外拒予公公拜寿
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出戏，靑衣、花旦、刀马全包，有「全才旦角」的称谓，这在当年她复出时是完全想不到的。体态依然是那么轻盈细致，嗓音圆润柔美，前年庆祝总统就职联合大公演，张正芬和名丑吴剑虹合演「兄妹串戏」，玲珑有致的身材不输十八岁姑娘，戏是更见火候，那像她口口声声所谓的生疏了？。云南姑娘张正芬是在九岁那年瞒着家人偷偷报考上海戏剧学校，一段跟唱片学来的「苏三起解」使她榜上高居第三名，就此和戏剧结了不解缘。上海剧校是南边第一个京戏学校，由关鸿宾所创。北平自然是领一时风骚之地，有所
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七月十日下午七時西北秦腔硏究社假台北巿實踐堂演出腔秦：「探女」、「回船」、「藏舟」、「二堂獻杯」四折戲，由吳楨、劉仕樞、賈雲峰、楊仕忠負責指導。參加演出人員爲大專院校學生、社會靑年、家庭主婦，籍貫有山東、江蘇、陝西、四川、台灣等各省。演出精彩，深獲好評。第一折「探女」由劉仕樞、張公順領導，演員有李素芬、洪美根、吳淑惠、陳美妃、郭玉娟多爲第一次登台，台步穩健，劇詞唱腔淸晰，效果甚佳。第二折「回船」賈維詳演漁夫，陳伶婷飾胡鳳蓮，張公順、石德印、王美英飾衆船夫...
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如果端不出「牛肉」，卻大家在爭吃國家名器大餅，宦海浮沉，不過是幾家歡樂幾家愁的反映……
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年）进士，历任兵部左侍郎等职。曾在沿海参加抗倭战争。著有诗文集《太函集》。所作杂剧今知有五种，现存《高唐梦》、《五湖游》、《远山戏》、《洛水悲》四种，各剧均一折，合称《大雅堂乐府》。（见上海辞书出版社一九八零年二月版辞海。艺术分册四十九面）」由此可见，汪道昆同时在文学上也有一定影响，特别是在戏剧创作上有很高成就。《庐山大安和尙碑记》就出自这样一个既有地位又有文才的汪道昆之手，这在中国历史上是并不太多见的。《庐山大安和尙碑记》几百年来虽未能公诸于世，给人留下了丝丝
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的记者访问他，他说：雅音在戏剧方面所作的各种新尝试是应该的。就像吃东西，三十几年老是吃那几道菜，也该换换口味了。何况国剧需要新观众，而所谓的骨子老戏，已无法吸引新观众。若老是四郞探母，连演的人也都演烦了。至于「新戏」与「骨子老戏」在演法上的不同，吴剑虹说，新戏比较有自由发挥的余地，不仅要顾及观众，以及同台演出的演员，还要联贯各角色间的戏。而过去演老戏只照顾到台下的观众，只是个人艺术的表现，对同台角色之间的呼应就比较缺乏。不过吴剑虹又说，当然，就是演老戏，若所有
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一、台中縣河南同鄕會擧行理監事會台中縣同鄕會於十月廿九日下午二時卅分在台中縣勞工之家召開第四屆第六次理監事聯席會議，決議事項如后：一、理事李堂侗工作異動，改由王漢卿遞補，並報縣政府核備。二、本會爲吸收同鄕參加組織，每一機關團體學校工廠指定熱心公益同鄕一人負責聯繫，並由地區聯絡專員訪問塡寫入會申請表，限於六十年元月底將已塡列申請表送會憑製通訊錄，爲收事半功倍之效果，預定十一月十日召集各單位負責聯絡人及地區聯絡人擧行座談會。三、本年壽春節召開大會預定農曆十五...
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本會慶祝成立三十週年籌備會召開第一次會議時，就決定要由甌江國劇社作一次大規模的演出以增加慶典的快樂氣氛。國劇社在接到這個消息後，都非常興奮。最初，原擬全部由社員擔綱，演出幾齣小戲。經過幾次座談之後，覺得三十週年是件大事，如能邀請一二位當紅的藝人配合本社同仁，演出一部群戲，一定更能熱鬧叫座。因此就在第三次座談中，決定推出全部四郞探母，並專誠邀請上年新自大陸來台之馬玉琪先生飾演前後鐵鏡公主及巡營的楊宗保，使本會同仁得以同時欣賞到馬先生葉派小生及花旦兩門抱的劇...
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大哭，还用手拍他的臂膀问他：「乖乖，你家是住在眷村里吧？」听后我答允他，我们一定会去看的。金亚文现在台湾大学唸「戏剧系」。他早在内湖高中时就展露出他的天赋才华。那时候他为了主办欢送高三学长毕业典礼的同乐会，自编、导、演一出名为「与狗聚在一起」的短剧，参与的同学有三十余人，全由他调度指挥，再加上舞台、灯光的安排与设计，邀请赞助厂商，乃至目录之编制等，做得井井有条。这出短剧在中国石油公司一楼的「国光厅」演出。当我手拿厚达十页的彩色目录，目睹几乎满座的会场，颇有
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