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府志》增编本上批注:南阳梆子起于明末清初,这与戏剧硏究专家周怡白《中国戏曲史发展纲要》对宛梆的渊源考证吻合。据此推算,宛梆距今有三百多年的历史了。至清代中叶,宛梆已形成了一个独立的剧种。清道光元年至民国20年(1821—1931年),是宛梆的鼎盛时期,班社遍及南阳各地,据老艺人回忆,当时多达36个专业和业余演出团体,主要活动范围以南阳盆地为中心,东至沙河流域的漯河、周口,西至陕西的商洛、西安,北至洛阳的灵宝、卢氏一带,南至湖北的襄樊、老河口,享誉四方
沭陽曲藝史悠長,綿邈淸新唱四方。下里巴人歌黎庶,陽春白雪頌賢良。刀槍亮相武姿美,生旦登台韻藝芳。淮海明珠蜚遠近,京都載譽更輝煌。
普及样板戏」时又加入西洋管弦乐器,至八〇年代,有的剧团还因戏制宜地加入新潮的电子琴以至爵士鼓,大大丰富了北路梆子乐曲的表现力。北路梆子的传统剧目,现存抄本达四百多个。其中一部分源于元明戏曲,如《血手印》、《火焰驹》、《一捧雪》、《李三娘》等。大部分取材于历史演义和章回小说,如「三国戏」、「水浒戏」、「列国戏」、「隋唐戏」、「西游戏」等,分「本戏」、「回戏」、「出戏」。本戏,即演一个晩会的整本大戏,如《八义图》、《凤仪亭》、《春秋配》等;回戏,指演一两个小时
泱泱华夏,历史闻人,车载斗量,非小我所可列举。仅就清末民初海州城内几位知名人士鲜为人知的轶事,追记二、三,即小见大,藉以宏扬善美。笔者年衰愚拙,自当力戒「为尊者讳」和「美不加恶,毁不加誉」之讹,诚盼海属袍泽,赐以指正!古海州向有「南城江、杨、武」,板浦汪、程、许,「海州沈、杨、谢」,后增为「殷、葛、沈、杨、谢」等地方大姓之说。看来,殷、葛二姓发蹟较晚,应无庸议。或谓既然如此,殷、葛二姓,何以列于沈、杨、谢之先?原因之一,是古汉语口语的平仄特点。一般有特殊
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